为了看看阳光，我来到这个世上

 

     在MorganStanly干活有一个月了，每天早8：30到晚8：30，连续12个小时聚精会神加精神紧张，以致一收工回到家吃点东西就死死地睡了。这一个月下来眼看到的耳听到的手触到的心感受到的实在有很多，内心许多想法错综混乱交织纠结。

     就在这么一个人不多空间不大的地方便可清晰地看到不同层次的人承担着不同的责任享受着不同的待遇拥有似乎同等的话语权但又有着截然不同的responds的现实。

     现在的感觉就像是我屁颠屁颠地去舀了一杯海水，里面什么都有，自己累了暂时不理它它便自动分层了。沉淀了的就不想翻出来说了，含含糊糊零零星星的在这贴上几个字就当做是交代。为什么父母老师会被歌颂无私伟大，因为现实中再没有谁会真心诚意而又耐心地手把手教你了。你的学习力（锐感力）钝感力忍耐力和生命力便是救生圈。没有救生圈就等着别人把你当扔进马桶里冲掉吧。

     看见办公室里的那些女强人们每天比我更早到比我更晚走，人桌一体，与只有三分亲密的同事表面和平留有余地隔山嵌海小心翼翼地相处，饭没时间好好吃，觉也没时间好好睡，全身心投入到不知她们是否觉得值得这样透支生命的事情上，更别论家人或家庭。那天听到Janny说她实在忍不住要去休假了，要回北京见见家人和朋友，自己也要好好修养调理下。隔壁部门有位同事怀孕8、9个月了，她每天都很忙，吃饭速度都不慢下来，部门又经常开会，每天还同样早到晚退奔走四方，以致于肚子里的孩子头朝上脚朝下。具有经验的人说，一般9个月大快要出生的胎儿头是朝下的，这样便于生产。头朝上的话生产就比较危险了，可能要开刀。而开刀拿出来的孩子肯定没有顺产下来的那么好，这样岂不是真的“让孩子输在起跑线上”了。于母亲自己也难受难过。还见到位同事刚休完产假投入工作，每天也是累到很晚，没时间陪初生而自己又时刻惦记的心头肉女儿。看到办公室里的一幕幕表面光鲜可辛酸自知的人和事，让我这个不是太热血也不至于冷血的女青年上了一课，坚定了内心的一些想法。

     记得大一学过的马斯洛需求层次理论，而在现实生活中有很多人把自我实现需求放在了第一位，或第二位仅次于安全的需要。我个人赞同马斯洛这样划分和排列需求的层次。毕竟自我实现并不是件简单的事，如果把它放到第一层次却无法又实现，而其他层次也落空，基本的安全生存都无法保障，那不难有“重头再来、18年后又是一条好汉”的冲动。PS：最近美国的一位47岁大学教授因患癌症辞世了，他在给学生上的最后一课上分享了他童年的梦想，告诉了学生他实现了哪些梦想，哪些还没实现，可他内心感到最遗憾的是没办法亲眼看到年幼的3个女儿长大成人。当人走到了人生边上才能更清楚地意识到真正值得珍惜的是什么。

     人要活得有根。无论如何人都需要归属感的，都需要一片熟悉的土地，一个有人陪伴的家。宇宙中竟然有个星球可以让你生存的东西存在，这星球里的某个国家又可以和平到让你降生长大让你能在这国家的某个城市里成家立业，就这样随便想想都觉得这是那么的神奇而又难得。所以我们不要为些虚妄的事而成了无根插在花瓶里的花了，它们固然让人看见觉得羡慕，但表面正茂的风华也难掩盖实走向腐败的真相。

 

 

     每个人骨子里渗透出来的东西是不一样的，因此会给人有不一样的感觉。虽然片中Maggie很买力认真投入地把角色演好，但我看到的不是过去的阮玲玉，而是那时的张曼玉。看到她的努力，她对人物每一姿态的诠释。阮玲玉是阮玲玉，张曼玉是张曼玉。气质是可以模仿的，但一个人独特的性子是模仿不来的，何况她本身就具有如此无法取代的特质。

     阮玲玉风姿卓灼，妩媚，心生柔情，笑起来在唇角边会浮出一迷人的浅涡。

 

 

     Maggie，一个气定神闲，平淡自然，从生命深处散发出独特魅力的女人。我挺喜欢看着她的眼睛，那会让你感受到她在思考，毫不空洞。

     片中穿插着导演与演员的谈话，我觉得这样很有意思，尤其是对于拍摄人物传记式的电影，这可以让观众了解到究竟演员自身对于她所要饰演的角色原形有多大的了解和剧组人员在拍摄过程中的各阶段的思考。

     Maggie：“我觉得她（阮玲玉）是骚在骨子里的。我们看见她都是穿得很严实，旗袍的领口都到脖子，但即使是这样她也能风骚。特别是她的笑容，很迷人，很有魅力，很吸引。”

     导演问Maggie：“阮玲玉自杀至今已经有五十多年了，足足半个世纪，我们还记得曾经有她这个演员。那你希望在半个世纪后还有人记得你吗？”

    “我觉得在半个世纪后还有没有人能记得我这并不重要。即使有人记得我，也是跟阮玲玉不同。因为她是在25岁时，让自己最光辉灿烂的日子停留了下来。而她现在已成为一个传说了。”Maggie如是回答。而对于同样的问题，刘嘉玲的作答令人觉得她很可爱：“我绝对希望啦。希望别人谈起90年代的明星，不管数到第几，起码数到我，记得我。”当然，这是很单纯的，是作为明星都希望的事，但Maggie的回答更耐人寻味不是吗？

     Maggie也谈到，其实作为演员，一个公众人物，她所面临的舆论压力无论是过去还是现在都是一样大的，但她不会去满足舆论，不会因为舆论而轻生。我觉得她头脑很清醒，她清楚知道自己究竟需要什么，并且能按着内心的渴望去选择和生活。她去法国，她结婚，离婚，再恋爱，再回来，无论幸福还是黯淡，她都是一副独立的、优雅的姿态。如果当年阮玲玉和陈楚生可以突破，让她濒临崩溃的心有个依靠的话，或许她就不会选择这条路。当然，那样的话我们今天就不会记得曾经有这样一个抛下人言可畏便永远离开的女演员。

    每一次的选择都是那么的重要，要明白它影响的不仅是你接下来的一个小时或一天。学会善待自己。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

喜欢慢慢的有节奏地走着，喜欢被人轻轻地牵着，喜欢静静地美美地依偎着，两把雨伞间被打湿的手表，可爱的公车后排，被冷落的近视眼镜，二十几厘米高的台阶，有点儿甜的农夫山泉，一口一颗原味熊仔饼，一口一片充满质感的三文鱼……

深呼吸身边熟悉的味道，这里是香洲，吉大，拱北，是吉之岛三楼，免税二楼，地下一楼。

人的内心是悬空的。它并非很轻，其实很重。由于各人的情况不同，它会被不同的支柱支撑着，有的多，有的少，有的粗，有的细。内心支柱多的人，断了一根，还有其他帮忙维持着。内心支柱少的人，断一根就少了一根，内心惶惶欲坠，坠下便崩溃。支柱的崩溃直接导致的是我们安全感的丧失，心理的创伤。伤痛后人们便不再愿意接受爱，不再愿意有信任与亲密。

现在的生活很安静，没有值得生气抱怨的事，也没有值得大喜大悲的事，过得很从容。这其实这是幸福的，但自己觉得作为年轻人，这样的生活是否太静了点？总觉得缺少了点激情，是否应该为某些值得义愤填膺的事义愤填膺一下，为值得辩论争个面红耳赤的事争个面红耳赤一下，想拍案而起时就拍案而起，声音有想提高八度吼时就提高八度吼……这样的有脾气地活我觉得挺帅的。记得肖更生说过，有能力的人大多都有脾气的。这里的脾气不是指没事无理取闹发火的那种，而是对于原则等有自己坚持的东西，不易屈服妥协，有自己的主张看法。认识一个阿姨，她当年在人民大学被选上当预备党员，在那个年代，或者就算是现在，我想这都是对一个优秀学生的肯定的表现。她告诉我在党章里面有这样一句话，要求共产党员必须全心全意地为人民服务，她当年觉得自己无论如何都没办法做到这点，所以拒绝了。她虽然嘴上是这样说，但事实上她知道保持自由之身对于发表自己真实想法真实意见是很重要的。她从企业到政府，感触到企业追求的是效益是利润，而政府追求的是稳。何为之稳？若有不同的声音出现就不能算稳了吧。但她始终坚持自己的原则，该反对的还是要反对。我是属于沉默的大多数，心底里不肯妥协但又没勇气造反。唉，就让它憋着吧。

 

阿米尔生长在阿富汗一个富有的家庭中，与从小跟他一起的仆人哈桑情同手足。可是拥有一切的阿米尔嫉妒哈桑可以得到父亲的宠爱，而他只不过是一个仆人的儿子。他嫉妒哈桑总是为他挺身而出，让他觉得自己总是显得那么渺小卑劣。终于，在追风筝大赛后阿米尔栽赃赶走了哈桑。尽管哈桑面容丑陋，天生兔唇，但这些在他高贵的品质下都不值一提。他总能轻易的看穿阿米尔的想法，他的不安、愤怒和嫉妒，对此他从来不说什么，哪怕被栽赃都不辩解一个字。

哈桑对阿米尔的爱

在风筝比赛上他们胜利了，哈桑为阿米尔追风筝，拣回战利品。他跑了开去，又停了下来，转身，双手放在嘴边，说：“为你，千千万万遍！”然后露出一脸哈桑式的微笑，消失在街角之后。如果爱是来自于一种绝对责任，那哈桑对阿米尔是首先是作为一个仆人的责任。在哈桑追到风筝后，在那个阴暗的小巷，恶毒的阿塞夫等三人强暴了哈桑，而他怀中的风筝完好无损。阿米尔眼睁睁的看着哈桑遭到侵犯而袖手旁观。他跑开了。直到哈桑走出来后问了一句：“你去哪里了？我正找你。”哈桑忍着痛：“走吧，老爷会担心的。”阿米尔的灵魂就在那个傍晚丢失在了那个小巷，之后，他一直挑衅哈桑希望他打自己一顿，希望以此减轻内心的负罪感，可哈桑什么都没说，哪怕他把石榴仍得哈桑满身鲜红，他也只是过来问阿米尔，是不是这样就感觉好些了？随后，俄国人攻打阿富汗，阿米尔随着父亲逃亡到美国，哈桑与他的妻子一同保卫阿米尔的房子到生命的最后一刻。

其次就是作为朋友的责任。阿米尔告诉哈桑他写过一个故事：一个男人找到了一个神奇的杯子，后来他发现只要他的眼泪流到杯子中，眼泪就会变成珍珠。因为他很穷，所以在故事结束的时候，他坐在成山高的珍珠上，手里拿着血淋淋的刀，抱着他死去的妻子。哈桑听后问道：“妻子是他杀的吗？这样他就变得富裕了？” 阿米尔很坦然的说：“是呀。”说完，哈桑十分失望的转过身，阿米尔对哈桑的反应感到困惑，追问到底。哈桑只是问了他一个问题：“为什么一定要杀妻子？”“因为他的眼泪可以变成珍珠。” 阿米尔如是回答。哈桑无奈：“是的。但他闻洋葱不就可以了吗？”哈桑是个不识几个字的仆人，他尝试着纠正他的朋友阿米尔扭曲的想法。无论如何，我们不要伤害自己珍爱的人。

阿米尔在树上刻上了他们的情谊，念着哈桑喜欢的《罗斯坦与索拉博》故事。在乱葬冈里，只有在那树下的他们是鲜活的。后来哈桑结了婚，给孩子起名为索拉博。哈桑写给阿米尔写过一封信：“大人，我怀念你讲的那些故事。我附了一张我和我儿子的照片。他是个好孩子，阿辛汉（阿米尔的父亲的挚友）和我教他读书写字，那样他长大后就不会像他爸爸一样蠢了。可我有点替他担心。咱们小时侯的那个阿富汗已经一去不返了，这里没有仁慈，走到哪儿都是屠杀，没完没了的屠杀。我梦想真主能指引我们过上好日子，梦想自己的儿子能成为一个好人，一个自由的人，一个有作为的人。我梦想鲜花再次开满喀布尔的街道，音乐再次飘出茶馆，风筝再次飞上蓝天。我还梦想有朝一日你能回到喀布尔，回到咱们小时侯一起玩的那个地方。如果你能回来，你会发现有位忠实的老朋友一直在等年。愿安拉永远与你同在。哈桑。”当阿米尔看到这封信时，哈桑已经死了。在阿米尔随着父亲逃亡到美国的那十几年的时间里，哈桑努力的学习，他希望有天他的老朋友回来，能与老朋友一起畅谈，一同分享快乐和幸福。可惜他没等到这天，就被侵略者活活打死了。

阿米尔父亲的爱

阿米尔的父亲给当地的政府一笔钱用作为孤儿们建学校。阿辛汉之后跟他说：“难道你不知道当官的会把一半的钱都吞掉吗？”“只有一半吗？” 阿米尔的父亲说，“他们变懒了。”阿米尔的父亲告诉阿米尔自己是怎么看待“罪”的：罪只有一种，那就是盗窃。其他的罪都是盗窃的变种。当你杀死了一个人的时，你就偷了一条命，你偷走了他妻子身为人妇的权利，夺走他子女的父亲；当你说谎的时候，你偷走了别人知道真相的权利。没有比盗窃更十恶不赦的事情了。当他们坐上车往巴基斯坦逃难时，一个士兵要求要跟车上的一个抱着婴儿妇女单独呆上半个小时，阿米尔的父亲听见后愤怒了，起身质问那士兵：“你的羞耻心在哪里？战争不能泯灭良知。我就算是中了一千颗子弹也不会让这卑劣的是发生。”阿米尔非常害怕，害怕他的父亲会受伤，便起身制止。但他的父亲依然坚持自己的立场，勇敢地挺身而出。阿米尔的父亲告诉我们，无论如何，人是不能泯灭良知，它比我们的生命更重要。他是所有人的朋友，会在任何人处于危难的时候伸出援手。他为流落街头的孤儿盖了一座恤孤院；他救过一个素不相识的女人，差点为此丧命。

阿米尔的忏悔

阿米尔是个敏感甚至软弱的人，他非常崇拜他爸爸。当阿米尔回家听到父亲与阿辛汉的对话，得知父亲对自己的评价：一个连自己的事都不敢站出来的孩子，长大后什么事都不敢挺身而出。正因为如此，他嫉妒哈桑，哈桑继承了他爸爸希望在他身上看到的纯洁勇敢的品质。哈桑的存在，时时刻刻提醒着他，自己是一个这样卑鄙、软弱和背叛的伙伴。只有哈桑离开，他才不需要痛苦的面对自我，逃离片刻。于是他决定赶走哈桑。他知道父亲痛恨盗窃，所以把自己的手表藏到哈桑的枕头下，栽赃哈桑。当阿米尔的父亲质问哈桑时，哈桑看出了阿米尔的想法，承认了是自己盗窃。

阿米尔多年一直在逃跑。逃避哈桑，逃避他所犯的错，逃避他的责任。可心里一直留有当年那条污秽的小巷的阴影。二十多年后他再次回到阿富汗，赎回自己当年犯下的过错。阿米尔收养了哈桑的儿子索拉博，带着他去放风筝。现在，阿米尔可以为了他的一个微笑奋不顾身：“趁自己还没过不顾一切的年龄，得学会为别人挺身而出。”这是当年哈桑无数次为他做的事情，也是父亲一直希望他成为的那样的人。“你想要我追那只风筝给你吗？” 阿米尔问索拉博， “为你，千千万万遍。”

爱的觉醒，也就必然走向忏悔的觉醒。但不是每个人都有勇气走上那条无比艰辛的路。常念一二，或许我们也有自己要追的风筝。

美好的男女二人组合牛奶@咖啡时隔3年发表第二张创作专辑《越长大越孤单》，褪去首张专辑的青涩外衣，牛奶@咖啡以真挚感性的一面重新面对听众，将成长过程中内心世界的细腻感受完整呈现在新专辑的全部10首曲目中，与逝去的懵懂青春挥手作别。
　　这是一张关于成长过程中的思考、友情、迷失、沉默、遗忘以及失去的唱片，也许其中仍旧伴有成长过程里无法避免的言不由衷，但是关于成长的归宿，你我又能寻找到怎样完美的答案呢？
　　转身望去，慢慢长大的自己，身边已不再像以往那样容易找到结伴而行的朋友，“越长大越孤单”是来自内心最无奈的感叹，将它变作美好的音符，愿与拥有同样心情产生如呼吸般的细微共鸣，在漫长的成长旅途中，让我们一起欣赏那些无法逃避的孤独的风景。 

你曾对我说，每颗心都寂寞，每颗心都脆弱都渴望被触摸。越长大越孤单，越长大越不安。也不得不看梦想的翅膀被折断，也不得不收回曾经的话问自己
你纯真的眼睛哪去了？也不得不打开保护你的降落伞，也突然间明白未来的路不平坦，难道说这改变是必然？

　   

      源氏物语，日本紫式部著，是世界上最早的长篇小说。
　　《源氏物语》是日本的一部古典文学名著，对于日本文学的发展产生过巨大的影响， 被誉为日本文学的高峰。作品的成书年代至今未有确切的
　　说法，一般认为是在1001 年至1008年间，因此可以说，《源氏物语》是世界上最早的长篇写实小说，在世界 文学史上也占有一定的地位。
　　日本是个充满矛盾的国家，在歧视女性的传统大行其道的同时，世界上最早的长篇写实小说《源氏物语》偏又出自一位女性之手，它大概可以
　　被看成是日本的《红楼梦》，因为其中的人物关系错综复杂，出场人物达到四百之多。《源》主要讲述了平安时代里日本贵族的生活，以光源
　　氏的故事为核心，带出了众多与之关系暧昧的女性。葵姬是他的正室，出身高贵气质冷淡，光源氏冷落她，陆续有了藤壶、紫姬、明石姬等多
　　位心爱的女子。相继和光源氏亲近的女人还包括栊月夜、夕颜、六条御息所等十数位贵族女性。或因偶遇生情，或有宿世之缘，书中大量写实
　　的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要问题是
　　心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失
　　乐园》或是《感官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。
　　故事开始于桐壶帝在位的时候。出身低微的更衣，独得桐壶帝的宠爱。后此更衣生下一位皇子，其他嫔妃，尤其是弘徽殿女御也愈加忌恨。更
　　衣不堪凌辱折磨，生子不到3年，便悒郁而亡。小皇子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足。桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓源氏。源氏
　　不仅貌美惊人,而且才华横溢。12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣之女葵姬为妻，但葵姬不遂源氏的意。于是源氏追求桐壶帝续娶的女御藤壶，
　　据说女御酷肖源氏生母。不久，两人发生乱伦关系，生下一子，后来即位称冷泉帝。源氏到处偷香窃玉，强行占有了伊豫介的后妻空蝉 ，还向
　　比他大7岁的婶母六条妃子求欢，并同时辗转在花散里、末摘花等众女子之间。当他劫持一位不明身分的弱女子夕颜（其实却是葵姬之兄头中将
　　的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，源氏为此大病一场,病愈进香时遇到一个酷似自己日思夜想而不得相见的藤壶的女孩，得知她是藤壶
　　女御的侄女，名叫紫姬，就趁紫姬熟睡把她带回家中，收为养女，朝夕相伴，以寄托对藤壶的思慕。几年后紫姬出落得亭亭玉立，高贵优雅,才
　　艺超众，十分可人。源氏便把她据为己有。葵姬生下夕雾小公子时，因六条妃子生魂附体而过世，之后紫姬被扶为正夫人。
　　桐壶帝退位以后，右大臣弘徽殿女御的儿子登上皇位（朱雀帝），源氏及岳父左大臣一派从此失势。恰巧源氏与右大臣女儿胧月夜偷情之事败
　　露，源氏自觉噩运临头，便远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居。为排遣寂寞，与明石道人的女儿明石姬结合，后生一女,被选入宫中做了
　　皇后。由于天降异兆,朱雀帝又重病在身,朝政不稳。源氏奉召回京辅佐朝廷。不久，朱雀帝让位给冷泉帝。源氏升任太政大臣 ，源氏及左大臣
　　一门恢复了往日的繁华气派。源氏建造了集四季景物为一体、蔚为壮观的六条院寓所，将昔日恋人统统接到院里来住。源氏近40岁时，将朱雀
　　帝之女三公主纳为正妻,紫姬终因心力交瘁，病卧在床。早已凯觎三公主美貌的头中将之柏木趁源氏探病的机会，与三公主幽会，被源氏发现。
　　柏木惧悔交加，一病不起，英年夭折。三公主生下容貌与柏木毫无二致的私生子薰后，落发为尼。源氏深感自己和藤壶乱伦之罪的报应临头,心
　　如死灰。恰巧紫姬不久又逝，源氏失去了精神支柱，了断尘缘，隐遁出家。几年后死去。
　　源氏之子夕雾为人方正严谨，并不像父亲一般处处留情。源氏刻意不让夕雾仕途太顺利，意图培养。夕雾从小与表姐云居雁青梅竹马，两情相
　　悦，但云居雁之父葵姬之兄嫌弃夕雾官位不高，又一心想送女儿入宫，因此不答应夕雾求婚。夕雾思慕云居雁不得，恰逢唯光大夫家送入宫中
　　作舞姬的女儿藤典侍酷肖云居雁，因而与她私通，后成为夕雾侧室。后来夕雾终于和云居雁结为连理，生育许多子女。柏木过世后，与之生前
　　交好的夕雾前往安慰其夫人时，爱上了柏木遗孀落叶公主。落叶公主自感命运凄凉，一直不肯接受夕雾的求爱，最后夕雾在侍女们的帮助下才
　　得遂心愿。源氏过世之后夕雾任太政大臣，位高权重。
　　源氏之子薰生性严谨。20岁来到宇治山庄爱上了庄主八亲王的大女公子，不料遭到拒绝。大女公子病故后，他寻回外貌酷肖大女公子的八亲王
　　的私生女浮舟,填补心灵的空白。可是 匂皇子深夜闯入浮舟卧房，假冒薰的声音，占有了浮舟。当浮舟意识到自己一身事二主后，毅然跳水自
　　尽,被人救起后削发出家。尽管薰一往情深，多次捎信，以求一见，但终未了此心愿。由柳洪平创建。
　　

        登场人物  
　　父：桐壶帝
　　桐壶更衣：源氏的妻儿与亲人
　　藤壶中宫：先帝的皇女，桐壶帝的中宫，长得和桐壶更衣相像。
　　冷泉帝：名义上是桐壶帝的皇子，实际上是源氏与藤壶中宫密通所生之子。
　　王命妇：藤壶中宫亲信的侍女。
　　兵部卿宫：藤壶中宫之兄，紫之上之父。
　　葵之上：源氏的正室夫人，在生下夕雾后就过世了。
　　夕雾：源氏与葵之上之子。
　　左大臣：葵之上之父。
　　大宫：桐壶帝的姊妹，左大臣的正室夫人，是葵之上与头中将的母亲。
　　头中将：左大臣与大宫之子，葵之上之兄，后来官至内大臣。
　　紫之上：也叫做若紫。葵之上过世后，在实质上是源氏的正室，后来在六条院里是春之町的女主人。
　　北山尼君：紫之上的祖母。
　　北山僧都：北山尼君的哥哥。
　　少纳言：紫之上的乳母。
　　明石之君：源氏的侧室，两人之间生下明石中宫，是六条院冬之町的女主人。
　　明石入道：明石之方的父亲，是桐壶更衣的表兄弟。
　　明石尼君：明石之方的母亲，入道过世后出家为尼。
　　明石中宫：光源氏与明石之方的女儿，也是紫之上的养女、匂宫的母亲。
　　今上皇帝：冷泉帝的皇太子、朱雀院的皇子，以明石中宫为皇后。
　　女三宫：朱雀院的皇女，光源氏第二任正室，薰之母。
　　朱雀帝：桐壶帝第一皇子，光源氏之兄，让位给冷泉帝以后被称为朱雀院。
　　花散里：六条院夏之町的女主人，是夕雾与玉鬘的养母
　　丽景殿女御：花散里之姊，是桐壶帝后宫的妃子。
　　光源氏的兄弟朱雀帝：桐壶帝第一皇子、光源氏之兄。母亲是弘徽殿女御。
　　萤兵部卿宫：桐壶帝皇子，光源氏之弟，和藤壶之兄兵部卿宫不是同一个人。曾经暗恋源氏的养女玉鬘。
　　八之宫：桐壶帝第八皇子，曾经被卷入在冷泉帝东宫时代的废太子阴谋中而隐居，后来在宇治十帖的部份登场。
　　光源氏身边的女性
　　空蝉：伊予介的续弦妻子。
　　轩端荻：空蝉的继女。
　　夕颜：也是头中将的爱人，是玉鬘的母亲。
　　末摘花：常陆宫的公主。
　　源典侍：仕奉桐壶帝的年长女官，另有情人修理大夫。
　　胧月夜：右大臣的第六个女儿，是弘徽殿女御之妹，后来成为朱雀帝的尚侍。
　　槿斋院：桃园式部卿宫之女，和源氏之间没有肉体关系。
　　六条御息所：前任皇太子之妃。
　　秋好中宫：六条御息所之女，后来成为源氏的养女，做冷泉帝的中宫是六条院秋之町的女主人。
　　其他
　　藤原惟光：光源氏乳母之子。
　　源良清：光源氏的家臣，少纳言。
　　光源氏的晚辈
　　头中将（内大臣）的子女
　　柏木：头中将（内大臣）的长子。
　　玉鬘：夕颜与头中将（内大臣）之女，光源氏的养女。
　　弘徽殿女御：头中将（内大臣）之女，与朱雀帝之母并非同一个人，是冷泉帝的后宫妃子。
　　近江之君：头中将（内大臣）之女。
　　云居雁：头中将（内大臣）之女，夕雾的正室夫人。
　　红梅：头中将（内大臣）之子，柏木之弟。
　　其他
　　藤典侍：光源氏乳兄弟惟光之女，夕雾的侧室。
　　王女御：兵部卿宫之女，是冷泉帝的后宫妃子，也是紫之上的异母姊妹。
　　髭黒大将：今帝的舅舅，披香殿女御之兄，迎娶玉鬘做正室夫人。
　　髭黒的元配：兵部卿宫之女，紫之上的异母姊。
　　真木柱：髭黒之女，嫁给萤兵部卿宫，丈夫死后又改嫁红梅大纳言。
　　落叶之宫：朱雀院的女二宫，柏木的正室夫人。柏木死后，成为夕雾的第二夫人。
　　宇治十帖的人物
　　薰之君：名义上是源氏之子，实际上是柏木与女三宫之子。
　　匂宫：明石中宫之子，今帝的第三皇子。
　　大君：桐壶帝八之宫的长女。
　　中君：桐壶帝八之宫的次女，后来成为匂宫的侧室。
　　浮舟：桐壶帝八之宫之私生女。
　　横川僧都：救起投水自杀的浮舟并且帮助她的人。

     

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