为了看看阳光，我来到这个世上

One Month

Sun, 27 Jul 2008 13:11:27 GMT

在MorganStanly干活有一个月了，每天早8：30到晚8：30，连续12个小时聚精会神加精神紧张，以致一收工回到家吃点东西就死死地睡了。这一个月下来眼看到的耳听到的手触到的心感受到的实在有很多，内心许多想法错综混乱交织纠结。

就在这么一个人不多空间不大的地方便可清晰地看到不同层次的人承担着不同的责任享受着不同的待遇拥有似乎同等的话语权但又有着截然不同的responds的现实。

现在的感觉就像是我屁颠屁颠地去舀了一杯海水，里面什么都有，自己累了暂时不理它它便自动分层了。沉淀了的就不想翻出来说了，含含糊糊零零星星的在这贴上几个字就当做是交代。为什么父母老师会被歌颂无私伟大，因为现实中再没有谁会真心诚意而又耐心地手把手教你了。你的学习力（锐感力）钝感力忍耐力和生命力便是救生圈。没有救生圈就等着别人把你当扔进马桶里冲掉吧。

看见办公室里的那些女强人们每天比我更早到比我更晚走，人桌一体，与只有三分亲密的同事表面和平留有余地隔山嵌海小心翼翼地相处，饭没时间好好吃，觉也没时间好好睡，全身心投入到不知她们是否觉得值得这样透支生命的事情上，更别论家人或家庭。那天听到Janny说她实在忍不住要去休假了，要回北京见见家人和朋友，自己也要好好修养调理下。隔壁部门有位同事怀孕8、9个月了，她每天都很忙，吃饭速度都不慢下来，部门又经常开会，每天还同样早到晚退奔走四方，以致于肚子里的孩子头朝上脚朝下。具有经验的人说，一般9个月大快要出生的胎儿头是朝下的，这样便于生产。头朝上的话生产就比较危险了，可能要开刀。而开刀拿出来的孩子肯定没有顺产下来的那么好，这样岂不是真的“让孩子输在起跑线上”了。于母亲自己也难受难过。还见到位同事刚休完产假投入工作，每天也是累到很晚，没时间陪初生而自己又时刻惦记的心头肉女儿。看到办公室里的一幕幕表面光鲜可辛酸自知的人和事，让我这个不是太热血也不至于冷血的女青年上了一课，坚定了内心的一些想法。

记得大一学过的马斯洛需求层次理论，而在现实生活中有很多人把自我实现需求放在了第一位，或第二位仅次于安全的需要。我个人赞同马斯洛这样划分和排列需求的层次。毕竟自我实现并不是件简单的事，如果把它放到第一层次却无法又实现，而其他层次也落空，基本的安全生存都无法保障，那不难有“重头再来、18年后又是一条好汉”的冲动。PS：最近美国的一位47岁大学教授因患癌症辞世了，他在给学生上的最后一课上分享了他童年的梦想，告诉了学生他实现了哪些梦想，哪些还没实现，可他内心感到最遗憾的是没办法亲眼看到年幼的3个女儿长大成人。当人走到了人生边上才能更清楚地意识到真正值得珍惜的是什么。

人要活得有根。无论如何人都需要归属感的，都需要一片熟悉的土地，一个有人陪伴的家。宇宙中竟然有个星球可以让你生存的东西存在，这星球里的某个国家又可以和平到让你降生长大让你能在这国家的某个城市里成家立业，就这样随便想想都觉得这是那么的神奇而又难得。所以我们不要为些虚妄的事而成了无根插在花瓶里的花了，它们固然让人看见觉得羡慕，但表面正茂的风华也难掩盖实走向腐败的真相。

First week

Sat, 28 Jun 2008 15:20:15 GMT

到MorganStanley实习有一个星期了，几天下来，三个字个概括：充实累。复活节假期某天的一个电话急call，害我第二天

一早从广州飞赶回珠海进行一个很严肃重要的面试。面试的顺利通过使我这假期有了一个不一样的精彩的体验。

到投资银行，一切都要小心得体自信。在那有限的开放的工作环境中，汇聚了多少精英和人才。带我的Jannny之前在瑞士银

行工作，现在在MorganStanley负责Risk Management、Accounting & Finance。他们把我安排到Department of

Accounting & Finance。才大二的我就作为SummerHelp的实习生在里面跟着做事了，还有￥10/h的工资，虽然不多，但也知

足了，说到底我也help不上什么，反而需要同事们指教，整整2个月的实习时间，真是麻烦大家了。

一切从最基础的开始。出传票。那些借贷分开的传票，我从一堆会计科目印章中找到需要的，小心翼翼地盖上去，认真地填

写摘要和金额。接着需要负责人核查我填写无误后盖章确认制票人。完后要把一堆类似这样的交易输入电脑。这一环节利用的

是内部的一套系统，要背些编码和操作程序，由于不能出错，所以对于新手的我来说，心理压力还挺大的。第一天就开始实务操

作，每一笔交易都是现实存在的，不是玩家家。他们放胆的让我操作，还给我弄了ID，可以跟正式员工一样出入，还让我跟着进

库房，这是他们对我信任的表现，真的感激。

订传票。出完传票，把原始凭证整理好作为各笔交易的附件。把传票附件等按一定顺序排好后再按类型清点。这里说起来简

单，操作起来需要细心和耐心的。因为每一本装订的传票都是一天交易下来的原始凭证的集合，它的厚度就可想而知了。最后拿

到机器那装订。对于没什么力气的我来说，操作起那机器确实有点点狼狈。

改牌价。所谓的牌价也就是外汇牌价，是国家统一管理外汇的机构公布的本国货币单位兑换他国货币单位的比率。每一种外

币都公布3种牌价，即外汇买入价、外汇卖出价、现钞买入价。每天都要更新牌价，输入系统时同样不能出错。USDHKD、

CNYHKD、HKDCNY、USDCNY、EURCNY等。

银行余额调节表。终于看到它了，这表在学Accounting 的时候有了解过，虽然书上有print类似的银行余额调节表，但那也

只是样本，当我看到正式的调节表时还是有点小激动的。十几本厚厚的文件夹里都夹有很多报表与调节表。我左手同时按着它们，

右手不停敲击着计算器，认真地对比报表上与余额调节表上的数，弄清出每一笔是怎么来的。这让我回想起做会计作业时的情景。

休息的时候会看看Janny给的公司去年的审计报表。资本充足率、贷款损失准备、存放同业、拆放同业、借入同业、押汇、

拆入资金、拆出资金、授信等名词我之前都没有接触过。要学习的东西真的还有很多很多。

觉得公司的人都很nice。Janny待人很友好很细心，Olivia做事很快很精准性格很直爽，Cat也是，两个前辈不仅业务熟且很

有耐心，美桐也很有耐心很包容，是她手把手教会我上述的东西，Jacksion是Department 唯一的男性，才大我一岁，许多苦力

活就要他帮忙做了，他的脾气也很好。在这样的氛围下工作感到十分愉快，而且在他们身上学到了不少。

下星期就到月末了，由于需要赶出月度报表，所以每个月的月末便是会计工作者最忙录的时候。希望我能帮上忙，起码不成

为他们的负担。

《最后的朋友》很喜欢上野树里，喜欢她饰演的岸本留可，喜欢她那眼神和笑容。

谁又会是我最后的朋友？

http://www.tudou.com/programs/view/sDAyE53QxLg/

摆出若无其事的脸孔去说谎去嬉笑

我感到厌倦
我只想要快乐而已

蓝调诉说硬要拥有得不到的东西
大家都祈求安乐平静
生活丰足却你争我夺
穷追著爱的影子

无聊的每天突然闪现光辉
从你出现的那天开始
孤独也好辛苦也好我也毫不在乎

无论患病还是健全
无论暴风雨还是晴天也并肩同行吧

I'm gonna tell you the truth
我选择不为人所知的崎岖之路
你总为我打气
仅是你，我会以朋友相称

逞强和贪婪变得没有意义
从被你爱著的那天开始
独个儿的自由和富裕都只是空虚

还差少少
Don't you give up
不要离弃我绝对不要

如果残酷的现实把二人拆散的话
我们便要比那力量更强烈地互相吸引
无论多强大多厉害也要加油

司空见惯的日常生活突然闪现光辉
从迷人的那天开始
孤独也好辛苦也好我也毫不在乎

Stay with me, stay with me
My baby, say you love me
Stay with me, stay with me
不要让我独自一人

跟阮玲玉不同

Sat, 14 Jun 2008 08:04:14 GMT

每个人骨子里渗透出来的东西是不一样的，因此会给人有不一样的感觉。虽然片中Maggie很买力认真投入地把角色演好，但我看到的不是过去的阮玲玉，而是那时的张曼玉。看到她的努力，她对人物每一姿态的诠释。阮玲玉是阮玲玉，张曼玉是张曼玉。气质是可以模仿的，但一个人独特的性子是模仿不来的，何况她本身就具有如此无法取代的特质。

阮玲玉风姿卓灼，妩媚，心生柔情，笑起来在唇角边会浮出一迷人的浅涡。

Maggie，一个气定神闲，平淡自然，从生命深处散发出独特魅力的女人。我挺喜欢看着她的眼睛，那会让你感受到她在思考，毫不空洞。

片中穿插着导演与演员的谈话，我觉得这样很有意思，尤其是对于拍摄人物传记式的电影，这可以让观众了解到究竟演员自身对于她所要饰演的角色原形有多大的了解和剧组人员在拍摄过程中的各阶段的思考。

Maggie：“我觉得她（阮玲玉）是骚在骨子里的。我们看见她都是穿得很严实，旗袍的领口都到脖子，但即使是这样她也能风骚。特别是她的笑容，很迷人，很有魅力，很吸引。”

导演问Maggie：“阮玲玉自杀至今已经有五十多年了，足足半个世纪，我们还记得曾经有她这个演员。那你希望在半个世纪后还有人记得你吗？”

“我觉得在半个世纪后还有没有人能记得我这并不重要。即使有人记得我，也是跟阮玲玉不同。因为她是在25岁时，让自己最光辉灿烂的日子停留了下来。而她现在已成为一个传说了。”Maggie如是回答。而对于同样的问题，刘嘉玲的作答令人觉得她很可爱：“我绝对希望啦。希望别人谈起90年代的明星，不管数到第几，起码数到我，记得我。”当然，这是很单纯的，是作为明星都希望的事，但Maggie的回答更耐人寻味不是吗？

Maggie也谈到，其实作为演员，一个公众人物，她所面临的舆论压力无论是过去还是现在都是一样大的，但她不会去满足舆论，不会因为舆论而轻生。我觉得她头脑很清醒，她清楚知道自己究竟需要什么，并且能按着内心的渴望去选择和生活。她去法国，她结婚，离婚，再恋爱，再回来，无论幸福还是黯淡，她都是一副独立的、优雅的姿态。如果当年阮玲玉和陈楚生可以突破，让她濒临崩溃的心有个依靠的话，或许她就不会选择这条路。当然，那样的话我们今天就不会记得曾经有这样一个抛下人言可畏便永远离开的女演员。

每一次的选择都是那么的重要，要明白它影响的不仅是你接下来的一个小时或一天。学会善待自己。

玩偶

Thu, 12 Jun 2008 15:15:03 GMT

北野武把背景风景拍得太漂亮了，反而衬托出人物的凄美，这种拍摄手段对观众来说太残忍了。

片子充斥着对爱情的执着，时间、等待、生命是这电影的主题。每个人身上都有一段故事，电影按照这点将三个凄美爱情故事交错进行，让观众有种一波未平一波又起的感觉，深深被剧情吸引，担心着主人公的命运。在北野武的电影中，死亡总是突如其来，是掩藏在平静的外表之下的一道汹涌暗流，总是在不经意间让你看到鲜血，听见枪响。于是，一个人在世界上突然消失了，另一个人开始一场没有终点的等待。那个每天做一盒午饭等待前男友的老女人在享受了片刻的爱情之后目光再一次变得空洞。在贯穿全片的那个故事里，两个男女互相捆绑着，走过樱花树林，走过长长的铁轨，走过春夏秋冬，直到生命的尽头所在。四季的颜色交替带来一出难以形容的视觉享受。他们身上蔓延着的那种绝望气息，如玩偶般冰冷。被现实礼教所束缚的爱情，最后只能通过死亡才能得以解脱。

转眼六月

Thu, 12 Jun 2008 08:38:05 GMT

看完《奥斯汀书会》。这是部慢节奏的片子，适合细细体味而非消遣。“或许我们合上书页就会到自己的生活中去细察、寻思被作者写得活灵活现、宛如就在身边的人和事。我们的内心如同新调试过的雷达，在捕捉飘荡于意识之上的浮物。”Alain de Bottion的这番话正好可以用来概括这部电影。他提到一种“德劳现象”，即我们从读物中认出我们自己。这种现象可以让我们感受重游旧地，可以疗救孤独，触摸心灵。“我们在书中找到了我们自己自感羞惭的念头，我们压在心底、不敢表露的快乐和忧伤——我们发现了一整个我们曾经鄙薄不屑的感情世界。恰似书教我们领略这世界的价值，让我们幡然猛醒。”

就静静地听吧

对于Mika评价,我只能说，听着他的音乐你便激动，激动得你就跟着他一起蹦吧。

　　2007英国乐坛最受瞩目歌手 BBC Sound十大闪耀头号推荐新星
　　首航大碟空降英国金榜冠军、爱尔兰季军、法国TOP6以及世界榜TOP7
　　首波主打“Grace Kelly”蝉联英国金榜七周冠军
　　皇后合唱团主唱Freddie Mercury声调再现
　　
　他能让你一听上瘾，享受快乐听音乐的终极目标。才华出众且极度疯狂的Mika，邀请你共赴他精心调配出的华丽音乐奇想世界2007开春英国乐坛最受瞩目歌手，BBC Sound十大闪耀头号推荐新星Mika，即将霸占你的CD Player，让你Repeat千遍也不厌倦。让各界引颈期盼的首张专辑《Life In Cartoon Motion》，请到加拿大籍横跨各界的制作高手Greg Wells(Carole King、Rufus Wainwright、Pink、Jewel）全程掌控，首发行即空降英国金榜冠军＋爱尔兰季军+法国TOP6＋世界榜TOP7。首支单曲“Grace Kelly”勇夺英国金榜七周冠军，愉快畅意气流充满其中，Mika的音频犹如皇后合唱团主唱Freddie Mercury声调再现；接着蓄势待发的“Lollipop”，可爱卡通式调调，甜甜暖意散发如万花筒般快乐音符；以钢琴轻盈弹奏撩起无压情绪，中板快意之“My Interpretation”，犹如走在初春大街上享受迎面吹来和煦微风的自在，不在乎身旁发生的任何事物；再次陷入Queen乐团编制幻境的“Love Today”，高潮起伏的托出层次鲜明骨架，如新浪潮时期跳跃的电子颗粒散射其中，预期将成为强力攻势大作；让Mika成名的关键作品“Relax（Take It Easy)”，同时取样英国摇滚团Cutting Crew于1986年创下美国双周冠军之“（I Just）Died In Your Arms”，登上法国+波兰排行冠军，在未发行单曲的情况下，仅靠着网络下载，英国也进入T0P67位置；以简单琴韵加弦乐组合而成的“Any Other World”、福音式的优美之歌“Happy Ending”，都是耐人聆听的抒情推荐佳作。

Life is like a boat (生命如梭)

Nobody knows who I really am
I never felt this empty before
And if I ever need someone to come along
Who's gonna comfort me and keep me strong

We are all rowing the boat of fate
The waves keep on comin' and we can't escape
But if we ever get lost on our way
The waves would guide you thru another day

远くで息をしてる (Tookude iki wo shiteru)
透明になったみたい (toumei ni nattamitai)
暗暗に思えたけど

目隠しされてただけ

祈りをささげて (Inori wo sasagete)
新しい日を待つ (atarashii hi wo matsu)
鲜やかに光る海 (Azayaka ni hikaru umi)
その果てまで (sono hate made)

Nobody knows who I really am
Maybe they just don't give a damn
But if I ever need someone to come along
I know you would follow me, and keep me strong

人の心はうつりゆく

抜け出したくなる
つきはまた新しい周期で

船を连れてく

And every time I see your face,
The oceans heave up to my heart
You make me wanna strain at the oars,
And soon I can see the shore

Oh, I can see the shore
When will I.... can see the shore?

I want you to know who I really am
I never thought I'd feel this way towards you
And if you ever need someone to come along
I will follow you, and keep you strong

旅はまた続いてく

穏やかな日も (odayakana hi mo)
つきはまた新しい周期で

船を照らし出す (fune wo terashidasu)

祈りをささげて (Inori wo sasagete)
新しい日を待つ (atarashii hi wo matsu)
鲜やかに光る海 (Azayaka ni hikaru umi)
その果てまで (sono hate made)

And every time I see your face,
The oceans heave up to my heart
You make me wanna strain at the oars,
And soon I can see the shore

运命の舟を漕ぎ
波は次から次へと

私たちを袭うけど

それも素敌な旅ね

どれも素敌な旅ね

歌词大意：

没有人知道我究竟是谁
我以前从未感觉到如此虚无空荡
如果我需要有人来陪伴
谁会安慰我并让我更加坚强

我们都在命运之湖上荡舟划桨
波浪起伏这而我们无法逃离孤航
但是假使我们迷失了方向
波浪将指引着我们穿越另一天的曙光

在遥远的地方呼吸着
仿佛变成了透明一般
还以为是周遭的黑暗
却只是被蒙住了双眼

虔诚地祈祷着
期待新的一天的到来
直到闪耀着亮丽光芒的大海边际

没有人知道我究竟是谁
或许他们并不会指责我的荒唐
但如果我需要有人来陪伴
我知道你会追随我并使我坚强

想从不断变迁的人心中挣脱
又一轮阴晴圆缺的月亮牵引着我向前

每一次我看见你的脸庞
海洋奋力托起我的心脏
你令我在荡桨时感到紧张
转眼我竟看不到岸的彼方

啊，我看不到岸的彼方......
究竟什么时候才能看到岸的彼方？

我希望你能知道我的真实
我从未想过我将要追随着你的方向
但如果你需要有人来陪伴
我将追随着你并使你坚强

就算平淡安稳的日子里旅行也依然继续
又一轮阴晴圆缺的月亮照亮了我的身影

虔诚地祈祷着期待新的一天到来
直到那闪耀着亮丽光芒的大海边际

每一次我看见你的脸庞
海洋奋力托起我的心脏
你令我在荡桨时感到紧张
转眼我竟看不到岸的彼方

荡起命运的小舟
虽然波浪一波一波地袭来
这次仍是美好而奇妙的旅行
每次都是美好而奇妙的旅行

喜欢慢慢的有节奏地走着，喜欢被人轻轻地牵着，喜欢静静地美美地依偎着，两把雨伞间被打湿的手表，可爱的公车后排，被冷落的近视眼镜，二十几厘米高的台阶，有点儿甜的农夫山泉，一口一颗原味熊仔饼，一口一片充满质感的三文鱼……

深呼吸身边熟悉的味道，这里是香洲，吉大，拱北，是吉之岛三楼，免税二楼，地下一楼。

人的内心是悬空的。它并非很轻，其实很重。由于各人的情况不同，它会被不同的支柱支撑着，有的多，有的少，有的粗，有的细。内心支柱多的人，断了一根，还有其他帮忙维持着。内心支柱少的人，断一根就少了一根，内心惶惶欲坠，坠下便崩溃。支柱的崩溃直接导致的是我们安全感的丧失，心理的创伤。伤痛后人们便不再愿意接受爱，不再愿意有信任与亲密。

现在的生活很安静，没有值得生气抱怨的事，也没有值得大喜大悲的事，过得很从容。这其实这是幸福的，但自己觉得作为年轻人，这样的生活是否太静了点？总觉得缺少了点激情，是否应该为某些值得义愤填膺的事义愤填膺一下，为值得辩论争个面红耳赤的事争个面红耳赤一下，想拍案而起时就拍案而起，声音有想提高八度吼时就提高八度吼……这样的有脾气地活我觉得挺帅的。记得肖更生说过，有能力的人大多都有脾气的。这里的脾气不是指没事无理取闹发火的那种，而是对于原则等有自己坚持的东西，不易屈服妥协，有自己的主张看法。认识一个阿姨，她当年在人民大学被选上当预备党员，在那个年代，或者就算是现在，我想这都是对一个优秀学生的肯定的表现。她告诉我在党章里面有这样一句话，要求共产党员必须全心全意地为人民服务，她当年觉得自己无论如何都没办法做到这点，所以拒绝了。她虽然嘴上是这样说，但事实上她知道保持自由之身对于发表自己真实想法真实意见是很重要的。她从企业到政府，感触到企业追求的是效益是利润，而政府追求的是稳。何为之稳？若有不同的声音出现就不能算稳了吧。但她始终坚持自己的原则，该反对的还是要反对。我是属于沉默的大多数，心底里不肯妥协但又没勇气造反。唉，就让它憋着吧。

追风筝的人——爱与忏悔

Wed, 23 Apr 2008 15:40:30 GMT

阿米尔生长在阿富汗一个富有的家庭中，与从小跟他一起的仆人哈桑情同手足。可是拥有一切的阿米尔嫉妒哈桑可以得到父亲的宠爱，而他只不过是一个仆人的儿子。他嫉妒哈桑总是为他挺身而出，让他觉得自己总是显得那么渺小卑劣。终于，在追风筝大赛后阿米尔栽赃赶走了哈桑。尽管哈桑面容丑陋，天生兔唇，但这些在他高贵的品质下都不值一提。他总能轻易的看穿阿米尔的想法，他的不安、愤怒和嫉妒，对此他从来不说什么，哪怕被栽赃都不辩解一个字。

哈桑对阿米尔的爱

在风筝比赛上他们胜利了，哈桑为阿米尔追风筝，拣回战利品。他跑了开去，又停了下来，转身，双手放在嘴边，说：“为你，千千万万遍！”然后露出一脸哈桑式的微笑，消失在街角之后。如果爱是来自于一种绝对责任，那哈桑对阿米尔是首先是作为一个仆人的责任。在哈桑追到风筝后，在那个阴暗的小巷，恶毒的阿塞夫等三人强暴了哈桑，而他怀中的风筝完好无损。阿米尔眼睁睁的看着哈桑遭到侵犯而袖手旁观。他跑开了。直到哈桑走出来后问了一句：“你去哪里了？我正找你。”哈桑忍着痛：“走吧，老爷会担心的。”阿米尔的灵魂就在那个傍晚丢失在了那个小巷，之后，他一直挑衅哈桑希望他打自己一顿，希望以此减轻内心的负罪感，可哈桑什么都没说，哪怕他把石榴仍得哈桑满身鲜红，他也只是过来问阿米尔，是不是这样就感觉好些了？随后，俄国人攻打阿富汗，阿米尔随着父亲逃亡到美国，哈桑与他的妻子一同保卫阿米尔的房子到生命的最后一刻。

其次就是作为朋友的责任。阿米尔告诉哈桑他写过一个故事：一个男人找到了一个神奇的杯子，后来他发现只要他的眼泪流到杯子中，眼泪就会变成珍珠。因为他很穷，所以在故事结束的时候，他坐在成山高的珍珠上，手里拿着血淋淋的刀，抱着他死去的妻子。哈桑听后问道：“妻子是他杀的吗？这样他就变得富裕了？” 阿米尔很坦然的说：“是呀。”说完，哈桑十分失望的转过身，阿米尔对哈桑的反应感到困惑，追问到底。哈桑只是问了他一个问题：“为什么一定要杀妻子？”“因为他的眼泪可以变成珍珠。” 阿米尔如是回答。哈桑无奈：“是的。但他闻洋葱不就可以了吗？”哈桑是个不识几个字的仆人，他尝试着纠正他的朋友阿米尔扭曲的想法。无论如何，我们不要伤害自己珍爱的人。

阿米尔在树上刻上了他们的情谊，念着哈桑喜欢的《罗斯坦与索拉博》故事。在乱葬冈里，只有在那树下的他们是鲜活的。后来哈桑结了婚，给孩子起名为索拉博。哈桑写给阿米尔写过一封信：“大人，我怀念你讲的那些故事。我附了一张我和我儿子的照片。他是个好孩子，阿辛汉（阿米尔的父亲的挚友）和我教他读书写字，那样他长大后就不会像他爸爸一样蠢了。可我有点替他担心。咱们小时侯的那个阿富汗已经一去不返了，这里没有仁慈，走到哪儿都是屠杀，没完没了的屠杀。我梦想真主能指引我们过上好日子，梦想自己的儿子能成为一个好人，一个自由的人，一个有作为的人。我梦想鲜花再次开满喀布尔的街道，音乐再次飘出茶馆，风筝再次飞上蓝天。我还梦想有朝一日你能回到喀布尔，回到咱们小时侯一起玩的那个地方。如果你能回来，你会发现有位忠实的老朋友一直在等年。愿安拉永远与你同在。哈桑。”当阿米尔看到这封信时，哈桑已经死了。在阿米尔随着父亲逃亡到美国的那十几年的时间里，哈桑努力的学习，他希望有天他的老朋友回来，能与老朋友一起畅谈，一同分享快乐和幸福。可惜他没等到这天，就被侵略者活活打死了。

阿米尔父亲的爱

阿米尔的父亲给当地的政府一笔钱用作为孤儿们建学校。阿辛汉之后跟他说：“难道你不知道当官的会把一半的钱都吞掉吗？”“只有一半吗？” 阿米尔的父亲说，“他们变懒了。”阿米尔的父亲告诉阿米尔自己是怎么看待“罪”的：罪只有一种，那就是盗窃。其他的罪都是盗窃的变种。当你杀死了一个人的时，你就偷了一条命，你偷走了他妻子身为人妇的权利，夺走他子女的父亲；当你说谎的时候，你偷走了别人知道真相的权利。没有比盗窃更十恶不赦的事情了。当他们坐上车往巴基斯坦逃难时，一个士兵要求要跟车上的一个抱着婴儿妇女单独呆上半个小时，阿米尔的父亲听见后愤怒了，起身质问那士兵：“你的羞耻心在哪里？战争不能泯灭良知。我就算是中了一千颗子弹也不会让这卑劣的是发生。”阿米尔非常害怕，害怕他的父亲会受伤，便起身制止。但他的父亲依然坚持自己的立场，勇敢地挺身而出。阿米尔的父亲告诉我们，无论如何，人是不能泯灭良知，它比我们的生命更重要。他是所有人的朋友，会在任何人处于危难的时候伸出援手。他为流落街头的孤儿盖了一座恤孤院；他救过一个素不相识的女人，差点为此丧命。

阿米尔的忏悔

阿米尔是个敏感甚至软弱的人，他非常崇拜他爸爸。当阿米尔回家听到父亲与阿辛汉的对话，得知父亲对自己的评价：一个连自己的事都不敢站出来的孩子，长大后什么事都不敢挺身而出。正因为如此，他嫉妒哈桑，哈桑继承了他爸爸希望在他身上看到的纯洁勇敢的品质。哈桑的存在，时时刻刻提醒着他，自己是一个这样卑鄙、软弱和背叛的伙伴。只有哈桑离开，他才不需要痛苦的面对自我，逃离片刻。于是他决定赶走哈桑。他知道父亲痛恨盗窃，所以把自己的手表藏到哈桑的枕头下，栽赃哈桑。当阿米尔的父亲质问哈桑时，哈桑看出了阿米尔的想法，承认了是自己盗窃。

阿米尔多年一直在逃跑。逃避哈桑，逃避他所犯的错，逃避他的责任。可心里一直留有当年那条污秽的小巷的阴影。二十多年后他再次回到阿富汗，赎回自己当年犯下的过错。阿米尔收养了哈桑的儿子索拉博，带着他去放风筝。现在，阿米尔可以为了他的一个微笑奋不顾身：“趁自己还没过不顾一切的年龄，得学会为别人挺身而出。”这是当年哈桑无数次为他做的事情，也是父亲一直希望他成为的那样的人。“你想要我追那只风筝给你吗？” 阿米尔问索拉博， “为你，千千万万遍。”

爱的觉醒，也就必然走向忏悔的觉醒。但不是每个人都有勇气走上那条无比艰辛的路。常念一二，或许我们也有自己要追的风筝。

美好的男女二人组合牛奶@咖啡时隔3年发表第二张创作专辑《越长大越孤单》，褪去首张专辑的青涩外衣，牛奶@咖啡以真挚感性的一面重新面对听众，将成长过程中内心世界的细腻感受完整呈现在新专辑的全部10首曲目中，与逝去的懵懂青春挥手作别。
　　这是一张关于成长过程中的思考、友情、迷失、沉默、遗忘以及失去的唱片，也许其中仍旧伴有成长过程里无法避免的言不由衷，但是关于成长的归宿，你我又能寻找到怎样完美的答案呢？
　　转身望去，慢慢长大的自己，身边已不再像以往那样容易找到结伴而行的朋友，“越长大越孤单”是来自内心最无奈的感叹，将它变作美好的音符，愿与拥有同样心情产生如呼吸般的细微共鸣，在漫长的成长旅途中，让我们一起欣赏那些无法逃避的孤独的风景。

你曾对我说，每颗心都寂寞，每颗心都脆弱都渴望被触摸。越长大越孤单，越长大越不安。也不得不看梦想的翅膀被折断，也不得不收回曾经的话问自己
你纯真的眼睛哪去了？也不得不打开保护你的降落伞，也突然间明白未来的路不平坦，难道说这改变是必然？

一个流氓医生

一个流氓医生与他的伙计们

一个流氓医生与他的EX-LP 因爱在一起，因爱而分开，因为爱而无法复合

对于HOUSE，我能说些什么呢？

对自己好点吧，爱自己多一点，生命脆弱易逝。对别人宽容点吧，毕竟我们是群居的动物。

源氏物语——日本的《红楼梦》

Fri, 28 Mar 2008 06:33:47 GMT

源氏物语，日本紫式部著，是世界上最早的长篇小说。
　　《源氏物语》是日本的一部古典文学名著，对于日本文学的发展产生过巨大的影响，被誉为日本文学的高峰。作品的成书年代至今未有确切的
　　说法，一般认为是在1001 年至1008年间，因此可以说，《源氏物语》是世界上最早的长篇写实小说，在世界文学史上也占有一定的地位。
　　日本是个充满矛盾的国家，在歧视女性的传统大行其道的同时，世界上最早的长篇写实小说《源氏物语》偏又出自一位女性之手，它大概可以
　　被看成是日本的《红楼梦》，因为其中的人物关系错综复杂，出场人物达到四百之多。《源》主要讲述了平安时代里日本贵族的生活，以光源
　　氏的故事为核心，带出了众多与之关系暧昧的女性。葵姬是他的正室，出身高贵气质冷淡，光源氏冷落她，陆续有了藤壶、紫姬、明石姬等多
　　位心爱的女子。相继和光源氏亲近的女人还包括栊月夜、夕颜、六条御息所等十数位贵族女性。或因偶遇生情，或有宿世之缘，书中大量写实
　　的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要问题是
　　心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失
　　乐园》或是《感官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。
　　故事开始于桐壶帝在位的时候。出身低微的更衣，独得桐壶帝的宠爱。后此更衣生下一位皇子，其他嫔妃，尤其是弘徽殿女御也愈加忌恨。更
　　衣不堪凌辱折磨，生子不到3年，便悒郁而亡。小皇子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足。桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓源氏。源氏
　　不仅貌美惊人,而且才华横溢。12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣之女葵姬为妻，但葵姬不遂源氏的意。于是源氏追求桐壶帝续娶的女御藤壶，
　　据说女御酷肖源氏生母。不久，两人发生乱伦关系，生下一子，后来即位称冷泉帝。源氏到处偷香窃玉，强行占有了伊豫介的后妻空蝉，还向
　　比他大7岁的婶母六条妃子求欢，并同时辗转在花散里、末摘花等众女子之间。当他劫持一位不明身分的弱女子夕颜（其实却是葵姬之兄头中将
　　的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，源氏为此大病一场,病愈进香时遇到一个酷似自己日思夜想而不得相见的藤壶的女孩，得知她是藤壶
　　女御的侄女，名叫紫姬，就趁紫姬熟睡把她带回家中，收为养女，朝夕相伴，以寄托对藤壶的思慕。几年后紫姬出落得亭亭玉立，高贵优雅,才
　　艺超众，十分可人。源氏便把她据为己有。葵姬生下夕雾小公子时，因六条妃子生魂附体而过世，之后紫姬被扶为正夫人。
　　桐壶帝退位以后，右大臣弘徽殿女御的儿子登上皇位（朱雀帝），源氏及岳父左大臣一派从此失势。恰巧源氏与右大臣女儿胧月夜偷情之事败
　　露，源氏自觉噩运临头，便远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居。为排遣寂寞，与明石道人的女儿明石姬结合，后生一女,被选入宫中做了
　　皇后。由于天降异兆,朱雀帝又重病在身,朝政不稳。源氏奉召回京辅佐朝廷。不久，朱雀帝让位给冷泉帝。源氏升任太政大臣，源氏及左大臣
　　一门恢复了往日的繁华气派。源氏建造了集四季景物为一体、蔚为壮观的六条院寓所，将昔日恋人统统接到院里来住。源氏近40岁时，将朱雀
　　帝之女三公主纳为正妻,紫姬终因心力交瘁，病卧在床。早已凯觎三公主美貌的头中将之柏木趁源氏探病的机会，与三公主幽会，被源氏发现。
　　柏木惧悔交加，一病不起，英年夭折。三公主生下容貌与柏木毫无二致的私生子薰后，落发为尼。源氏深感自己和藤壶乱伦之罪的报应临头,心
　　如死灰。恰巧紫姬不久又逝，源氏失去了精神支柱，了断尘缘，隐遁出家。几年后死去。
　　源氏之子夕雾为人方正严谨，并不像父亲一般处处留情。源氏刻意不让夕雾仕途太顺利，意图培养。夕雾从小与表姐云居雁青梅竹马，两情相
　　悦，但云居雁之父葵姬之兄嫌弃夕雾官位不高，又一心想送女儿入宫，因此不答应夕雾求婚。夕雾思慕云居雁不得，恰逢唯光大夫家送入宫中
　　作舞姬的女儿藤典侍酷肖云居雁，因而与她私通，后成为夕雾侧室。后来夕雾终于和云居雁结为连理，生育许多子女。柏木过世后，与之生前
　　交好的夕雾前往安慰其夫人时，爱上了柏木遗孀落叶公主。落叶公主自感命运凄凉，一直不肯接受夕雾的求爱，最后夕雾在侍女们的帮助下才
　　得遂心愿。源氏过世之后夕雾任太政大臣，位高权重。
　　源氏之子薰生性严谨。20岁来到宇治山庄爱上了庄主八亲王的大女公子，不料遭到拒绝。大女公子病故后，他寻回外貌酷肖大女公子的八亲王
　　的私生女浮舟,填补心灵的空白。可是匂皇子深夜闯入浮舟卧房，假冒薰的声音，占有了浮舟。当浮舟意识到自己一身事二主后，毅然跳水自
　　尽,被人救起后削发出家。尽管薰一往情深，多次捎信，以求一见，但终未了此心愿。由柳洪平创建。
　　

登场人物
　　父：桐壶帝
　　桐壶更衣：源氏的妻儿与亲人
　　藤壶中宫：先帝的皇女，桐壶帝的中宫，长得和桐壶更衣相像。
　　冷泉帝：名义上是桐壶帝的皇子，实际上是源氏与藤壶中宫密通所生之子。
　　王命妇：藤壶中宫亲信的侍女。
　　兵部卿宫：藤壶中宫之兄，紫之上之父。
　　葵之上：源氏的正室夫人，在生下夕雾后就过世了。
　　夕雾：源氏与葵之上之子。
　　左大臣：葵之上之父。
　　大宫：桐壶帝的姊妹，左大臣的正室夫人，是葵之上与头中将的母亲。
　　头中将：左大臣与大宫之子，葵之上之兄，后来官至内大臣。
　　紫之上：也叫做若紫。葵之上过世后，在实质上是源氏的正室，后来在六条院里是春之町的女主人。
　　北山尼君：紫之上的祖母。
　　北山僧都：北山尼君的哥哥。
　　少纳言：紫之上的乳母。
　　明石之君：源氏的侧室，两人之间生下明石中宫，是六条院冬之町的女主人。
　　明石入道：明石之方的父亲，是桐壶更衣的表兄弟。
　　明石尼君：明石之方的母亲，入道过世后出家为尼。
　　明石中宫：光源氏与明石之方的女儿，也是紫之上的养女、匂宫的母亲。
　　今上皇帝：冷泉帝的皇太子、朱雀院的皇子，以明石中宫为皇后。
　　女三宫：朱雀院的皇女，光源氏第二任正室，薰之母。
　　朱雀帝：桐壶帝第一皇子，光源氏之兄，让位给冷泉帝以后被称为朱雀院。
　　花散里：六条院夏之町的女主人，是夕雾与玉鬘的养母
　　丽景殿女御：花散里之姊，是桐壶帝后宫的妃子。
　　光源氏的兄弟朱雀帝：桐壶帝第一皇子、光源氏之兄。母亲是弘徽殿女御。
　　萤兵部卿宫：桐壶帝皇子，光源氏之弟，和藤壶之兄兵部卿宫不是同一个人。曾经暗恋源氏的养女玉鬘。
　　八之宫：桐壶帝第八皇子，曾经被卷入在冷泉帝东宫时代的废太子阴谋中而隐居，后来在宇治十帖的部份登场。
　　光源氏身边的女性
　　空蝉：伊予介的续弦妻子。
　　轩端荻：空蝉的继女。
　　夕颜：也是头中将的爱人，是玉鬘的母亲。
　　末摘花：常陆宫的公主。
　　源典侍：仕奉桐壶帝的年长女官，另有情人修理大夫。
　　胧月夜：右大臣的第六个女儿，是弘徽殿女御之妹，后来成为朱雀帝的尚侍。
　　槿斋院：桃园式部卿宫之女，和源氏之间没有肉体关系。
　　六条御息所：前任皇太子之妃。
　　秋好中宫：六条御息所之女，后来成为源氏的养女，做冷泉帝的中宫是六条院秋之町的女主人。
　　其他
　　藤原惟光：光源氏乳母之子。
　　源良清：光源氏的家臣，少纳言。
　　光源氏的晚辈
　　头中将（内大臣）的子女
　　柏木：头中将（内大臣）的长子。
　　玉鬘：夕颜与头中将（内大臣）之女，光源氏的养女。
　　弘徽殿女御：头中将（内大臣）之女，与朱雀帝之母并非同一个人，是冷泉帝的后宫妃子。
　　近江之君：头中将（内大臣）之女。
　　云居雁：头中将（内大臣）之女，夕雾的正室夫人。
　　红梅：头中将（内大臣）之子，柏木之弟。
　　其他
　　藤典侍：光源氏乳兄弟惟光之女，夕雾的侧室。
　　王女御：兵部卿宫之女，是冷泉帝的后宫妃子，也是紫之上的异母姊妹。
　　髭黒大将：今帝的舅舅，披香殿女御之兄，迎娶玉鬘做正室夫人。
　　髭黒的元配：兵部卿宫之女，紫之上的异母姊。
　　真木柱：髭黒之女，嫁给萤兵部卿宫，丈夫死后又改嫁红梅大纳言。
　　落叶之宫：朱雀院的女二宫，柏木的正室夫人。柏木死后，成为夕雾的第二夫人。
　　宇治十帖的人物
　　薰之君：名义上是源氏之子，实际上是柏木与女三宫之子。
　　匂宫：明石中宫之子，今帝的第三皇子。
　　大君：桐壶帝八之宫的长女。
　　中君：桐壶帝八之宫的次女，后来成为匂宫的侧室。
　　浮舟：桐壶帝八之宫之私生女。
　　横川僧都：救起投水自杀的浮舟并且帮助她的人。

作者简介：

　　紫式部（973？～1014？）日本女作家、歌人。《源氏物语》的作者。本名无可考。出身于书香门第。父亲藤原为时是有名的中国文学学者，和歌和汉诗均长。任地方官，地位不高。紫式部自幼从父亲学习中国诗文和和歌，熟读中国典籍，并擅乐器和绘画。信仰佛教。约22岁，和比自己年长20多岁、已有妻室子女的地方官藤原宣孝结婚，因而亲身体验了一夫多妻制家庭生活的滋味。婚后3年，丈夫逝世。在寡居生活中，因创作《源氏物语》而文名远扬，受到藤原道长等高官显贵的器重。宽弘二～三年（1005～1006）间入后宫，任藤原道长之女，一位天皇的中宫彰子的女官，为她讲佛授《日本书纪》和《白氏文集》（注：居易）等汉籍古书。官名为藤式部，后改称紫式部。据传，紫，是《源氏物语》的主人公的名字，式部源于她父亲的官名“式部丞”。1013年离开后宫。《源氏物语》直到逝世前才成书。该书被誉为日本古典文学的高峰，是歌物语和传奇物语两种传统的集大成者。另有《紫武部日记》和《紫式部集》等著作。前者又名《紫日记》，属日记文学，主要记述侍奉彰子时的宫廷生活、所见所闻，如宫仪庆典、宫中女官的容貌、才华和性格等。后者又称《紫式部家集》，收和歌作品123首，按年代顺序排列，描述了作者从少女时代到晚年的生活和感受。和《源氏物语》一样，两书充满对人和社会相当敏锐的观察，是研究作者生平和《源氏物语》的重要参考资料。
　　生平及作品
　　紫式部并非作者的真姓名。她是藤原为时的女儿，由于当时妇女地位低下，一般有姓无名。紫式部是当时人们送给她的绰号。大概是由于她是“紫物语”(即《源氏物语》)的作者，她父亲官居式部丞，所以人们这样称呼她。紫式部的生平，还有一些不明之点，据考证，她大概生于公元978年，卒于1015年。她虽出身于藤原氏，但自祖上已降为中等贵族。她的父亲擅长汉诗文，曾做过两任地方官。她二十二岁时，和一个做过地方官的中等贵族结婚(但她并非她丈夫的正妻)，婚后两年，她的丈夫就死去了。1006年，她入宫做了一条天皇的皇后藤原彰子(藤原道长的女儿)的女官。
　　紫式部的中等贵族出身，及她的不幸的结婚生活，对她创作这部作品，有重要的影响。中等贵族，是个不安定的贵族阶层，这使她既有接触上层贵族生活的可能，又使她与上层贵族保持一定的距离，养成她静地、理智地观察上层贵族生活的能力。她的不幸的婚姻体验，使她懂得一夫多妻制下贵族妇女的痛苦，使得她能以同情的态度来观察贵族妇女在男女关系上的种种不幸遭遇。
　　紫式部对文学的理解，也有独到之处。在《源氏物语》中，她借作中人物之口，表明了如下的见解：“《日本纪》不过只是记录事实的一面而已。只有这种物语，才精细地记录了许许多多有用的事实”。又说：“物语虽说是写某个人，但并非将那个人的事原封不动地记录下来；好事也罢，坏事也罢，都是从世上实有的人的行动当中，将那些百看不厌、百听不烦的事，将那些希望传之于后世的情节，通过作者有动于衰、情不获己的感受，把它写出来的。”从这些见解看出作者的创作态度是非常严肃的。她认为物语担负着正史所不能担负的使命，在创作方法上，她认为不能原封不动地写真事，而是应该将那些足以引起作者创作激情的典型事例写下来，才能达到艺术上的真实。
　　紫式部的长篇小说《源氏物语》是古代后期贵族文学的代表作品，也是整个日本古典文学中取得最高成就的作品。这部作品成书于十一世纪初，当时正是日本古代贵族阶级开始走上没落的时期。当时的摄政藤原道长，拥有从全国各地的庄园搜刮来的巨大财富，过着穷极奢欲的生活，历史上称之为“藤原氏荣华绝顶”时期。而究其实际，则贵族内部矛盾重重，天皇一族与藤原氏的矛盾，藤原氏内部各支派为取得摄关地位进行的争斗，中、下层贵族对藤原氏专政的不满，以及地方豪族势力的抬头，如此等等，说明整个贵族阶级正面临着危机四伏的局面。在这样的局面下，藤原氏这些大贵族及成为藤原氏傀儡的、以天皇为首的宫廷贵族，却过着纸醉金迷的生活，他们除了热中于搞宫廷阴谋，争夺皇位与摄关的权柄之外，便是尽情享乐。特别是掌握政治实权的藤原氏(严格地说，应说是“藤原北家”这一支派)为了巩固他们的摄关地位，形成了一种惯例：将他们的女儿送给天皇做后妃，一旦生下皇子，就迫使天皇退位，以便挟持幼小的天皇来独揽大权。藤原氏内部，则为了使自己的女儿能获得君宠，早日生下皇子，各支派之间，又相互竞争。他们竞相招纳有才艺的中层贵族妇女做他们女儿的侍从女官，随同入宫，协助他们的女儿来击败其他妃嫔以固恩邀宠。这种风气，促成这个时期出现了许多贵族阶级的有才华的女作者。

下一秒

Thu, 06 Mar 2008 14:16:16 GMT

“今晚听到hugo读最后一封email的时候，望望大钟已经是10:53pm了。心里正疑惑，剩下这么点时间，够吗？

听到信的开头，和各位F一样，感觉女主角像是在“晒幸福”……
呵呵，听着她描述他们的幸福生活，自己也不其然被感染其中，并且因为他们的小幸福而会心微笑^_^

就在大家都沉醉在想象他们的幸福画面时候，hugo告诉我们原来男主角已经不在人世了。
原来女主角想对我们说的是，幸福不是必然的……

就在这个时候，我刚好听到方大同的歌“love song”

“我写了这首歌是一首简单歌
不复杂也不难唱的那一种歌
这不是那种童话里会遇见的歌
也不是那种真真切切爱我的歌
这不是那种
两个人的故事写在一本小说
那小说里有谁在陪在看流星在降落
这就是一首写给你听的一个love song ”

正如歌词所写，其实最动人心弦的爱情也不过是最平凡的……不用太复杂，不用太多激情，不用太多风浪。

为女主角感到遗憾，不敢想象那一边的她此刻又是何种心情……
我的心有种莫名的伤痛……

hugo的意思，是想借这封email告诉大家幸福不是必然，
珍惜眼前人，珍惜现已拥有的，因为没有人知道下一秒你将会失去什么。
无论怎样，这一封email打动了我。它用幸福的姿态演绎着伤痛，叫人如何不为它感动？”

——一些事，一些情

Eternal Sunshine of the Spotless Mind（美丽心灵的永恒阳光）

内向沉稳的约尔•巴瑞斯（金•凯瑞饰）在一次聚会中认识了率真随性的克莱门汀•克罗斯基（凯特•温丝莱特饰），二人成为情侣。和普通的情侣一样，他们的日子也在甜蜜和争吵中度过。
　　2004年情人节前夕，当约尔精心准备好礼物，为不久前一次争吵找到克莱门汀道歉时，他惊讶地发现，克莱门汀根本都不记得他了。原来冲动的克莱门汀受不了二人交往中争吵的痛苦，到“忘情诊所”，把关于约尔的记忆删除得一干二净。
　　约尔无法原谅克莱门汀的任性，也无法忍受失去她的痛苦，所以他也到了“忘情诊所”，请求医生霍华德博士（汤姆•维尔金森饰）消除关于克莱门汀的记忆。
　　记忆清除程序开始启动，约尔在自己的记忆中游走，他发现和克莱斯汀一起度过的那些时光，无论是痛苦还是甜蜜，都弥足珍贵，他并不想忘记这个自己深爱的女人。但是，程序一旦启动就无法逆转，约尔只能想尽办法把克莱斯汀藏到记忆最深的地方，那些现实中克莱斯汀本来没有出现过的时间角落，以保存这份爱情……

镜头不停的切换。导演似乎很想通过混乱的镜头来反映，其实很多时候我们需要抽离出麻木的生活，以旁观者的身份去审视、反省自己。而电影中“忘情诊所”的霍华德博士也是个讽刺，有种“为医不能自医”的感觉。

因为在真实世界里，有太多需要记住的东西被我们无情的忘却，但也有想要忘记的部分却总是一次又一次地被描黑使之更深刻，令自己感到痛苦无奈，很挣扎。

电影里有这样一句引用：“忘记尘世，被尘世忘记。清澈无暇的心灵发出永恒的阳光！接纳每一个祷告，舍弃每一个愿望。”

THE HOURS (时时刻刻)

跨越时空的三个女人，因为一个名字被联系起来----戴罗薇夫人。
　　弗吉妮娅·伍尔芙(妮可·基德曼)，生活在上世纪20年代的伦敦郊区，正在完成她最后一部小说《戴罗薇夫人》。游走在虚构与现实生活边缘的她，承受着巨大的压力与被束缚感，内心甚至渴求着死亡。
　　劳拉·布朗(朱丽安·摩尔)，生活在二战末期的洛杉矶家庭主妇。《戴罗薇夫人》引起她不断追问自己，什么才是更有意义的生活？日复一日的持家生活同样让她萌生自杀的愿望。
　　克拉丽萨·沃甘(梅丽尔·斯特里普)，生活在90年代的纽约，正过着戴罗薇夫人式的生活。她深爱的朋友理查德，才华横溢却因艾滋病难以自理。好心的戴罗薇夫人担当起派对的主人，为每个人带来快乐，却难以化解内心的孤单与忧伤。
　　不同的时空里，她们的内心深处，关于死亡的挣扎与抗争，没有停息，时时刻刻。

这部抑郁的电影，贯穿它的音乐旋律令人紧张心跳加速，跟着它的节奏和电影故事情节的发展，会感受到三位戴罗薇夫人心理的苦痛，或者只能说是大概的感觉到。喜欢电影里的色彩，总被一层莫名的纱所笼罩。明明是鲜艳的花却不洋气，明明是喜庆的色彩却感到悲伤。连戴罗薇夫人为她丈夫所做的蛋糕也被导演安排成诡异的暗蓝色。说一句“buy the flowers myslfe”，一下端起花瓶放下，一下洗脸低头抬头，一下踌躇前走转身，这些都是瞬间的个体动作，导演安排成由三个跨时空的女人来完成，其中所表现出的人物内心的不安可见一斑。

“我一个人呆在黑暗中，深深的黑暗中，只有我才知道，只有我才明白的情况，你说你提心吊胆地或者，我何尝不是？我的权利，每个人都有的权利，要我选择不封闭在这小镇里的宁静和安祥里，我宁愿面对大都市的动荡，我宁愿选选择死亡。”

CLOSER (偷心) 躺在他们身边的人，未必是他们心里想念的那人。

我个人是挺喜欢娜塔莉的，她有一种叛逆的美丽，不缺性感，但很天然。

偷心，其实我们的心从来没有被偷走过，只是暂时存放给了某个人，或某些人。心是需要旅行的，就跟我们的形体一样。当心决定要换个国度去冒险时，我们便换个身份去探险。很喜欢电影中的呼应，这让观众的感觉很好，似乎是导演给认真欣赏者的嘉奖，体会导演的用心良苦，同时使观众从人物的身上品味出一层更深的感悟。一开始琼斯就匿名伊丽莎白去英国散心，随即爱上了男主角。他全然不知伊丽莎白并不是她的真名。当他们的感情破裂，女主角回到自己的国家时，安检说了一句：“欢迎你回国，琼斯女士。”当畏惧了感情，我们还有什么勇气将真实的自己和盘托出。偷心，只是让疲惫的心来一次更疲惫的旅行。

余秋雨---世界视野下的中国文化 : http://www.must.edu.mo/news/doc/20080226_m02.pdf

余秋雨到学校的一次讲演。

慵懒到底——Joanna Wang 王若琳

Sun, 17 Feb 2008 15:13:22 GMT

“Let's Start From Here ”，这既是Joanna新专集名，也是主打歌名。听着这舒缓的节奏，慵懒而有磁性的声音，内心不禁受到感染而变得平静。

我第一次听到Joanna的歌时，还以为她是foreigner。因为她唱得确实是轻松自然，自信又饱满，这是唱外语歌很难达到的境界，但Joanna做到了。接着听她的其他作品，“TRUE”、“Lost in Paradise”、“The Best Mistake I've Ever Made”，颇有韵味。尤其“TRUE”，天然去调饰。《TRUE》给我印象更为深刻，沉厚的鼓点，柔和的吉他抚弦，清脆的钢琴，开场就是一段绚丽的配称，joanna沉着沙沙的声音缓缓登场，营造了一份夜色下小酒馆的悠悠情调，中段的萨克斯sola更是这首歌的神来之笔。网上友人这样评价“如果真要拉上norah jones，那么相同的是同样暖色调的声线，不同的是norah jones在甩出中高音时的亮丽，joanna则是用软软的气声太极般自然而去。”　　
　　　　　　　

在11月的最后，让我们一起共勉

Fri, 30 Nov 2007 13:17:19 GMT

秋雨录·灾难的脚印：《在中山大学的演讲》（一）

武士最大的风采，出现在剑戟丛中。
剑戟锈蚀了，英雄也就萎谢了。
因此，一听剑戟声在身后响起，就会满心喜悦地自问：这是不是英雄交响乐的序曲？

——《在中山大学的演讲》

秋雨录·灾难的脚印：《在中山大学的演讲》（二）

在这平庸的年代，有谁能享受千军万马向自己奔来的荣耀？
千军万马不可能让一个人受伤。找不到方向的队伍呼喊着一个人的名字胡乱冲撞。

这种呼喊，不管开始是不是捉拿声，到最后，必然成为欢呼声。他们把他拥戴成了坐标。

——《在中山大学的演讲》

秋雨录·灾难的脚印：《在中山大学的演讲》（三）

坊间有“余古之争”、“余金之争”、“二余之争”、“三余之争”……据说其中一“余”指的是我，而我却不知道有这种争论，甚至不知道争论的对方是谁。

当一个碗要冒充两个碗相撞，它必须先要把自己敲碎。为了引人注意，它要敲得很响，因此碎得彻底。

我还没有回过神来，只见眼前一片瓦砾。——《在中山大学的演讲》

秋雨录·灾难的脚印：《在中山大学的演讲》（四）

千万不要与他们辩论。
原因是，辩题是他们出的，陷阱是他们挖的，又不存在真正的裁判。这就像，硬被拉到他们家的后院，去进行一场“篮球赛”。
找不到合乎规格的球场，就不存在比赛。
许多善良的人总是在别人家的后院一次次败下阵来。 ——《在中山大学的演讲》

秋雨录·灾难的脚印：《在中山大学的演讲》（五）

恶言脏语是不可忍受的。
问题是：谁让你忍受了？
喊着你的名字并不是一定要让你忍受，就像集市间的小贩拉住了你的衣袖，你可以抽袖而走，快步离去。
冲着你的脸面也并不一定要让你忍受，就像排污口喷出一股异味，你不必停下脚步来细细品尝。
恶言脏语的功用，九成是自贬自辱，只有一成留给被攻击者消受。但是，又有几个被攻击者真的去消受了呢？难道里边有你一个？
世上总有垃圾。对垃圾，我们只处理，不消受。 ——《在中山大学的演讲》

均摘自http://blog.sina.com.cn/yuqiuyu

当意志力和行动力远不在一个层面上时

Mon, 26 Nov 2007 07:42:51 GMT

〈〈〈〈〈〈〈〈〈〈〈〈

我还是一如既往的纯粹的活着。我还是亲人所冀望的快乐的孩子。偶尔在睡醒时，心中还能绽放出自由的感觉，涌现不可名状的满足和对未来的憧憬，有一种生的喜悦，有一个积极的追求。即便再歇斯底里地哭泣也不会它推动一颗空气分子。http://nicole418.blogbus.com/logs/12456630.html

总觉得自己想的事情是那么的跳跃与零碎，看来只适合即兴提笔书写而非键盘的敲击。我应该以怎样的方式去送别我的成长？抑或根本不需送别。可能到了我们老去的那天，也不曾成长。关于成长，在我们这个年龄告别了高考的烦恼但迎来了找工作的压力。最近在跟朋友聊天中发现，大家都正极力地为美化简历而奋斗着。如何安排读完本科后的道路也是热门话题，长盛不衰。当他们已经在谈论这些现实的而有实际的话题时，我还只是在想着如何闭门造车，做最好的自己。这是否就是所谓的差距？他们真的想到很远了，而我还在自己的井里叹太平而不知外头战争之迅猛。每次在Nicole的文章中都能找到令人思考的话语：“一直以来，我都坚信我们是与社会脱节的，记得父亲说过，等到你不得不完全进入社会的那一天，你会发现你的角色突然就转换了，但是一定要坚持自我。原则，这个词的概念很模糊很宽泛，但是它一定会有明晰的一天。至少在现在，我还能清高一下子，至少在现在，我们还有明确的理想和纯净的大脑。”这个年纪的我们，或许是只准备接受实验的狗，社会是巴浦洛夫，最后成为巴浦洛夫的狗来证明他的理论，然后我们无助地沦为庸俗，毫无个性，听铃垂涎。不知是想追求个性来听些独立音乐，还是因为听完独立音乐后才产生的欲成为有个性的人的冲动。

无论如何，我想我还是需要意志力与行动力。多少想法没有去实现，形成了多少遗憾。

PS：上面的海报是我刚看完的一部电影，我个人比较欣赏。“世界跟不上他的聪颖，惟有装傻才能逃离。”

只爱一点点

Sun, 25 Nov 2007 11:37:12 GMT

三年，五年，或者更久以后，我们会变成什么样的大人呢，是体育老师，还是我妈？虽然，我闭着眼睛也看不见自己，但是我却可以看见你。

在这一座孤寂的城市，在天空与高楼交接的尽头谁追寻空旷的自由。阳光覆满这一刻宁静的我，隔绝了喧嚣和冷漠。川流不息的人游荡在街头，谁能听见谁的寂寞？夜幕笼罩灿烂的一片灯海，多少人多少种无奈。在星光里遗忘昨天的伤害，一觉醒来还有期待。我要握住一个最美的梦给未来的自己。一天一天，一天推翻一天。坚持的信仰，我会记住自己今天的模样。抛开过去　我想认真去追寻未来的自己。未来的你，会懂我的疯狂。

我要的只是适度的麻醉，在病人该醒时候不要继续麻醉。我要的只是坚固的堡垒，在我该躲的时候不要继续侵略。夜晚抬头发现月球，而太阳当道时候光芒彻底遮过月球，月球尽管做得再多一样是没什麽用。我要的只是时机的正确，你的自大自以为只是我的轻蔑。我要的只是累赘的瓦解，你所有真知灼见只是我的可悲。我要的不是争个错与对，在我崩溃的时候麻烦请你闭嘴。我要的不是讨个是与非，在我无言的时候拜托离开我的视线。肉眼看到的宇宙迷惑於发光的星球。观赏的人没有错，不能察觉的太薄弱。你照你的方向走，只是不能让我感受。你认知的理所当然不适合套用在我身上。我要的不是敷衍的安慰，用错的对待反而让我心情脱轨。我要的不是肤浅的赞美，看不见你心里是否真的这张嘴脸。没错，你说的全都没错。别顾哪个谁怎麽说，你就活在自己的井中。别看哪个风怎快活，谁怎麽说，你就照自己愚蠢过活。我想要看见你说的草原而不是一片遍布荆棘的荒野。我想要看见你种的蔷薇。而不是一束枯萎殆尽的花蕊。我想要看见你说的蓝天而不是一道没有雨水的闪电。我想要看见你落的白雪而不是一滴融化成血的眼泪。不要拿你的宇宙一味套在我的地球。我的地球怎麽运走不见得跟着宇宙。总躲在太阳背後怎能看见你的脸孔，总是选在白日出没谁晓得注意月球。

写在前

Fri, 16 Nov 2007 06:27:31 GMT

最近独立音乐当道，一股叛逆的思潮慢慢渗透。他们的歌绝非无病呻吟，而是一种大智若愚的宣泄。听着indie，我有种欲抽离出时间的冲动。我们是最后一群缺乏社交技巧的诗人。我们是迷失在森林里的旅人。我们喝着凉茶听着音乐。在公园、电影院、商场，送别所有成长的记忆。日出日落，我们如在巴黎法国。在同样不仁慈的善良与邪恶之间，与潮人抗衡。