为了看看阳光，我来到这个世上

 

 

（2009/04/25）也算是有始有终了。于我，Deloitte Tax Championship 2009 告一段落，于那8位进阶者，暑假3个月的艰苦培训将无情地展开。这3个月意味着太多，愿他们好好把握。我现在还一直回忆几个小时前的选拔赛，这是一场很好的经历。在此之前，大家在税法的SPA中滋养了百余天，几乎没日没夜，商律网上暴了，打印机也休克了，感叹这国家法律条文咋就这么多。当然，我脑子也抽掉了。坚持过后，学到了，体验到了，也就足够了。 概括这学期，中级会计BT烦难，审计一团乱麻，会计信息系统莫名其妙，战略不知所云，反而选修的哲学还明白什么叫“生生日新”，剩下就是迷醉在税法中。自己也搞不清楚怎么就有这股勇气参加了，只知道自己很想很想，就去做了。由不得自己过多的顾虑，若我一虑，说不定别人就把给我滤了，那很可怕。Timing和Feeling的东西很难把握，能在恰当的时间做喜欢的事很难得，很幸运。教税法的这位老师，我想我会记住他很久很久。不仅是因为他QQ空间名为“只爱清扬一辈子”，上课总是点我的名字，一副很清高但又装傻的样子，更因为他很负责，很认真，很专注，很执着。他的真诚感动了包括我在内的许多学生，他的某些虽算不上是精辟但用得恰倒好处感人至深催人奋进的言论影响过他的每一个学生。2年前，他还不断地努力，希望能在冷漠的学生群中寻找到他梦寐的归属感；2年后，他赢得学生的拥戴和阵阵掌声。晚上的时候，我花了点时间让自己从低谷中走出。很久没试过这般低谷体验，偶尔尝试还是让人如此措手不及。

 

 

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（2009/02-05）每篇都要提提我的会计。哎，其实我真挺感兴趣的，可它真的比较！＠#￥%…＊，不好说哦。今年要尝试的东西好多，如果对象是美食，那我必很幸福。可现实的对象并非如此啊，不过相信尝试过后，我会有另一番满足。

 

 

（2009/05/05）照片的我在澳门旅游塔4楼的咖啡厅，可以隐约看到窗外的背景是西湾大桥，漂亮，适合拍电影。

 

简单的来说那晚，偶得门票，恰逢五·四，难得红人，齐赴，照，笑，听，思，返。

 

 

 

      第二十二届澳门国际音乐节﹐法国尼斯歌剧院带来的压轴节目──普契尼歌剧《三联剧》。

　　由澳门特区政府文化局与法国尼斯歌剧院连手制作，为纪念普契尼诞辰一百五十周年而隆重在音乐节献演他的三出独幕歌剧。

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      契尼“三联剧”——《外套》、《修女安杰莉卡》、《贾尼·斯基基》三部独幕歌剧。

    出演的主要角色共有39个，堪称歌剧角色数量之最，演出难度高，因而很少被搬上舞台。三出独幕歌剧分别耗时约50分钟，加上中场休息，三部剧演下来近4小时的时间，这对听众是个考验。较之于广为人知的《蝴蝶夫人》与《图兰多》，“三联剧”浓缩式的表达，让观众轻松进入引人入胜的情节，加上恰到好处的收场让人意犹未尽。

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

你会等我多久？我会等你多久？

要一个人独自面对残酷社会、在寂寞的生存里挣扎多久？

李米 你是幸福的

起码你等到了

只是又瞬间消失罢

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喜欢他的眼神

少年老成

 

                      

澳门艺术博物馆与四川美术学院美术馆联合主办的“水墨延伸”展邀请了十二位艺术家参展，展出共三十九件作品。我个人最喜欢谭变的4幅“简简单单”系列作品。

她的作品色彩丰富，画面花哨，新奇古怪但有很清新，给人眼前一亮。整个画的层次被鲜明地分成了3层：传统山水国画、放大比例的花鸟蔬果和夸张的卡通人物。160*120cm的画布只有后面一块米色椭圆区域画着传统的山水国画，黑色的墨与水的混合在画布上化成了美丽的景象。放大比例的花鸟蔬果如“不速之客”般在画面三分之一处横向伸出，折枝花卉鲜艳夺目，果实硕大、跳跃枝头的美丽小鸟栩栩如生。“顶天立地”的卡通人物不论是衣着、配饰或是玩具都充满了童趣，看上去很甜美、活泼、叛逆。作者以工笔地手法去表现可爱的哈日哈韩的女孩。上色彩用了以花纹填充的方式。我觉得十分特别，而且这花纹颇有中国味道，使人物与背景的国画产生了一定的联系，令整个画面不至于过分别扭或不协调。但画面又正如作者在他其创作理念中所提到的，展现出一种矛盾。这四幅彰显着青春和活力的水墨画，让灿烂的青春暗淡了背景的花鸟山水。

                     

若要说现实与艺术的异同，可以套用哲学物质与意识的逻辑，即艺术是主观的，现实是客观的。艺术是现实的主观反映。个人认为现实是艺术的载体和基础，任凭艺术作品如何天马行空，它都离不开对现实的捕捉与想象。就如这次展出的三十九件作品一样，无论是用再夸张、再虚幻或抽象的手法表达，画面中的景象、人物无一不是来源于现实。而艺术又是一项可以任由现实个体发挥创作的工程。同样以这些水墨作品为例，它可以像西方水墨画那样逼真细致地描绘，也可以像国画那样将书法式的线条和水墨渲染的艺术效果相互结合。正因为如此，即便是同一个现实的客观事物或景象，但经过不同风格的艺术家们再表现后都会产生多种多样的艺术结果，这同时给观众们提供了许多视觉或听觉上的享受。

凭着印象，以为“水墨延伸”的作品就如国画般白纸黑墨，山山水水，没想到年轻的画家们将其发挥得如此来淋漓尽致，运用传统的手法，演绎了当代人现实的生活状况，这不禁使同样是80后的我们仿佛与作者产生了共鸣，这远超乎了我原本的想象。这或许就是艺术神奇之处。

 

 

啊！外面那么好阳光，竟没人陪我出去走走！呆在这发霉的地方做什呀！

人不能太懒了，早餐午饭都要吃好。

吃不好怎么有力气去做该做的事？

 

最近脑袋一片空白，什么都不想想，什么也不想做。

只是，一直都有好多事情要去想，很多事情要去做。

矛盾着，不停推翻，树立，再推翻，再树立……

 

有没有枕头给我一个？

有没有香茶给我一杯？

有没有脑袋借我一使？

 

要花多少时间，多少力气才能把面前的这堆梵文书啃完？

 

爽性加点墨水混着榨成浆喝罢！毕竟，液态的，好吸收。

 

 

啊，时间划过的声音太大，在烦闷抑郁无聊寂寞时让我们一起来听歌吧！

 

     一想到要回学校我就害怕，害怕那边的交通，害怕那边令人消沉颓废寂寞的感觉。但由于没有任何选择，我还是不情不愿地在最后一刻回到了学校。回来之后发现，原来令人害怕的远不止这2点，看那领书队的长龙，饭堂买饭队的长龙，领饭队的长龙，OK便利店的长龙，B102、B101的长龙……要我等不是问题！要我耐心的文明的等也不成问题！但相关的负责人应该明白清楚的知道他们的工作完成得是多么的糟糕（可能有点激动）。试问哪间大学设领书服务的只有一个工作人员？（7th）哪个大学饭堂只有一条领餐队？（非指买票）OK那窄就不说了。B102乱成一团，在门口负责为学生提供便利的工作人员越帮越忙。GOD！这可能就是为什么内地是内地，香港是香港，澳门是澳门了。学生也盼学校有好的发展，可学校自己也要争气呀，请来的管理者是什么玩意儿？感叹到为什么优秀企业或公司的门槛都竖得那么高，老板辛苦打下的基业受不起无能人的折腾啊！所以宁愿出高薪高成本聘真正的人才。这样一想又有点能理解，这里那么多casino，我们这学校怎么敌得过。大伙只好继续痛并理解着一同无奈地走下去。

     提起效率效能的问题，我在实习中吃过亏碰过壁。虽然我的初衷是为了把任务完成得更好，做得更漂亮，可是对于一间高效的公司来说，按时按质按量完成才是首要的，这也是扛起任何一项任务的人来说没有任何理由而必须做到的，至于个人另增的一些想法也需要在此原则的基础上，否则只会遭到责问而自己百词莫辩。

     今天一大早上了节商业传意，当Miss Lam问“你们知道商业传意这科是学什么的吗”时，我很诚实的摇了头。我真不知道这科是干嘛的直到她告诉我们说这科是教我们英文写作的。我当场就汗了下。不过她的另一番话值得斟酌：“在商业上没人会主动给机会你说话，也没有人会鼓励你去说话，所以你要主动去说话。”确实是这样的。不仅要主动去说去表达，还要说得漂亮。没人会乐意听长冗而又毫无意义的话，提高话的含金量很关键。这就是为什么2个人同样在表达但有不同的responses。而且表达得干脆简练明白的人往往更受亲赖且易得到尊重。先举个反例，像我实习时见到的一男表达得不清不楚畏畏缩缩毫无逻辑性且白目得语气完全不对劲，受尽了同事的白眼和嘲笑，我听到别人对他的回应：“你究竟想说什么？！”、“你想清楚再说！”、“什么？！”我作为旁人听见这些话都觉得丢脸、无地自容。而那些managers的表达别说有多好了，清晰而无一句废话，语气又另人感到舒服。这就不难解释为什么他她是主管，而他她只能是小职员。连话都说不清楚叫别人怎么知道了解你的意图和想法，怎么跟你一起共事，而且你对业务表达的流畅度很大程度上反映了你对专业知识的熟悉度和理解程度，所以说话表达很重要。

     上课时我突然略有感慨地对我旁边的人说：“实习2个月比上1学期课来的有用。”那人只是礼貌性地笑了下继续开她的小猜。

     无论你在什么地方实习，或可爱或可恶，它都会有让你思考和反省的地方，帮你明确方向坚定信念。所以在此我很感谢MS，很感谢FCG的所有同事，你们不仅包容我，临别还为我欢送，很受宠若惊，也很感动。

     现在回忆起来，我的那些过失另我印象最深刻，反省过后让我最受益。人可以犯傻，但不能犯2次同样的傻。（说的容易做到不容易。）

    

 

     在MorganStanly干活有一个月了，每天早8：30到晚8：30，连续12个小时聚精会神加精神紧张，以致一收工回到家吃点东西就死死地睡了。这一个月下来眼看到的耳听到的手触到的心感受到的实在有很多，内心许多想法错综混乱交织纠结。

     就在这么一个人不多空间不大的地方便可清晰地看到不同层次的人承担着不同的责任享受着不同的待遇拥有似乎同等的话语权但又有着截然不同的responds的现实。

     现在的感觉就像是我屁颠屁颠地去舀了一杯海水，里面什么都有，自己累了暂时不理它它便自动分层了。沉淀了的就不想翻出来说了，含含糊糊零零星星的在这贴上几个字就当做是交代。为什么父母老师会被歌颂无私伟大，因为现实中再没有谁会真心诚意而又耐心地手把手教你了。你的学习力（锐感力）钝感力忍耐力和生命力便是救生圈。没有救生圈就等着别人把你当扔进马桶里冲掉吧。

     看见办公室里的那些女强人们每天比我更早到比我更晚走，人桌一体，与只有三分亲密的同事表面和平留有余地隔山嵌海小心翼翼地相处，饭没时间好好吃，觉也没时间好好睡，全身心投入到不知她们是否觉得值得这样透支生命的事情上，更别论家人或家庭。那天听到Janny说她实在忍不住要去休假了，要回北京见见家人和朋友，自己也要好好修养调理下。隔壁部门有位同事怀孕8、9个月了，她每天都很忙，吃饭速度都不慢下来，部门又经常开会，每天还同样早到晚退奔走四方，以致于肚子里的孩子头朝上脚朝下。具有经验的人说，一般9个月大快要出生的胎儿头是朝下的，这样便于生产。头朝上的话生产就比较危险了，可能要开刀。而开刀拿出来的孩子肯定没有顺产下来的那么好，这样岂不是真的“让孩子输在起跑线上”了。于母亲自己也难受难过。还见到位同事刚休完产假投入工作，每天也是累到很晚，没时间陪初生而自己又时刻惦记的心头肉女儿。看到办公室里的一幕幕表面光鲜可辛酸自知的人和事，让我这个不是太热血也不至于冷血的女青年上了一课，坚定了内心的一些想法。

     记得大一学过的马斯洛需求层次理论，而在现实生活中有很多人把自我实现需求放在了第一位，或第二位仅次于安全的需要。我个人赞同马斯洛这样划分和排列需求的层次。毕竟自我实现并不是件简单的事，如果把它放到第一层次却无法又实现，而其他层次也落空，基本的安全生存都无法保障，那不难有“重头再来、18年后又是一条好汉”的冲动。PS：最近美国的一位47岁大学教授因患癌症辞世了，他在给学生上的最后一课上分享了他童年的梦想，告诉了学生他实现了哪些梦想，哪些还没实现，可他内心感到最遗憾的是没办法亲眼看到年幼的3个女儿长大成人。当人走到了人生边上才能更清楚地意识到真正值得珍惜的是什么。

     人要活得有根。无论如何人都需要归属感的，都需要一片熟悉的土地，一个有人陪伴的家。宇宙中竟然有个星球可以让你生存的东西存在，这星球里的某个国家又可以和平到让你降生长大让你能在这国家的某个城市里成家立业，就这样随便想想都觉得这是那么的神奇而又难得。所以我们不要为些虚妄的事而成了无根插在花瓶里的花了，它们固然让人看见觉得羡慕，但表面正茂的风华也难掩盖实走向腐败的真相。

 

 

     每个人骨子里渗透出来的东西是不一样的，因此会给人有不一样的感觉。虽然片中Maggie很买力认真投入地把角色演好，但我看到的不是过去的阮玲玉，而是那时的张曼玉。看到她的努力，她对人物每一姿态的诠释。阮玲玉是阮玲玉，张曼玉是张曼玉。气质是可以模仿的，但一个人独特的性子是模仿不来的，何况她本身就具有如此无法取代的特质。

     阮玲玉风姿卓灼，妩媚，心生柔情，笑起来在唇角边会浮出一迷人的浅涡。

 

 

     Maggie，一个气定神闲，平淡自然，从生命深处散发出独特魅力的女人。我挺喜欢看着她的眼睛，那会让你感受到她在思考，毫不空洞。

     片中穿插着导演与演员的谈话，我觉得这样很有意思，尤其是对于拍摄人物传记式的电影，这可以让观众了解到究竟演员自身对于她所要饰演的角色原形有多大的了解和剧组人员在拍摄过程中的各阶段的思考。

     Maggie：“我觉得她（阮玲玉）是骚在骨子里的。我们看见她都是穿得很严实，旗袍的领口都到脖子，但即使是这样她也能风骚。特别是她的笑容，很迷人，很有魅力，很吸引。”

     导演问Maggie：“阮玲玉自杀至今已经有五十多年了，足足半个世纪，我们还记得曾经有她这个演员。那你希望在半个世纪后还有人记得你吗？”

    “我觉得在半个世纪后还有没有人能记得我这并不重要。即使有人记得我，也是跟阮玲玉不同。因为她是在25岁时，让自己最光辉灿烂的日子停留了下来。而她现在已成为一个传说了。”Maggie如是回答。而对于同样的问题，刘嘉玲的作答令人觉得她很可爱：“我绝对希望啦。希望别人谈起90年代的明星，不管数到第几，起码数到我，记得我。”当然，这是很单纯的，是作为明星都希望的事，但Maggie的回答更耐人寻味不是吗？

     Maggie也谈到，其实作为演员，一个公众人物，她所面临的舆论压力无论是过去还是现在都是一样大的，但她不会去满足舆论，不会因为舆论而轻生。我觉得她头脑很清醒，她清楚知道自己究竟需要什么，并且能按着内心的渴望去选择和生活。她去法国，她结婚，离婚，再恋爱，再回来，无论幸福还是黯淡，她都是一副独立的、优雅的姿态。如果当年阮玲玉和陈楚生可以突破，让她濒临崩溃的心有个依靠的话，或许她就不会选择这条路。当然，那样的话我们今天就不会记得曾经有这样一个抛下人言可畏便永远离开的女演员。

    每一次的选择都是那么的重要，要明白它影响的不仅是你接下来的一个小时或一天。学会善待自己。

  

 

 

 

 

 

 

 

 

喜欢慢慢的有节奏地走着，喜欢被人轻轻地牵着，喜欢静静地美美地依偎着，两把雨伞间被打湿的手表，可爱的公车后排，被冷落的近视眼镜，二十几厘米高的台阶，有点儿甜的农夫山泉，一口一颗原味熊仔饼，一口一片充满质感的三文鱼……

深呼吸身边熟悉的味道，这里是香洲，吉大，拱北，是吉之岛三楼，免税二楼，地下一楼。

人的内心是悬空的。它并非很轻，其实很重。由于各人的情况不同，它会被不同的支柱支撑着，有的多，有的少，有的粗，有的细。内心支柱多的人，断了一根，还有其他帮忙维持着。内心支柱少的人，断一根就少了一根，内心惶惶欲坠，坠下便崩溃。支柱的崩溃直接导致的是我们安全感的丧失，心理的创伤。伤痛后人们便不再愿意接受爱，不再愿意有信任与亲密。

现在的生活很安静，没有值得生气抱怨的事，也没有值得大喜大悲的事，过得很从容。这其实这是幸福的，但自己觉得作为年轻人，这样的生活是否太静了点？总觉得缺少了点激情，是否应该为某些值得义愤填膺的事义愤填膺一下，为值得辩论争个面红耳赤的事争个面红耳赤一下，想拍案而起时就拍案而起，声音有想提高八度吼时就提高八度吼……这样的有脾气地活我觉得挺帅的。记得肖更生说过，有能力的人大多都有脾气的。这里的脾气不是指没事无理取闹发火的那种，而是对于原则等有自己坚持的东西，不易屈服妥协，有自己的主张看法。认识一个阿姨，她当年在人民大学被选上当预备党员，在那个年代，或者就算是现在，我想这都是对一个优秀学生的肯定的表现。她告诉我在党章里面有这样一句话，要求共产党员必须全心全意地为人民服务，她当年觉得自己无论如何都没办法做到这点，所以拒绝了。她虽然嘴上是这样说，但事实上她知道保持自由之身对于发表自己真实想法真实意见是很重要的。她从企业到政府，感触到企业追求的是效益是利润，而政府追求的是稳。何为之稳？若有不同的声音出现就不能算稳了吧。但她始终坚持自己的原则，该反对的还是要反对。我是属于沉默的大多数，心底里不肯妥协但又没勇气造反。唉，就让它憋着吧。

 

阿米尔生长在阿富汗一个富有的家庭中，与从小跟他一起的仆人哈桑情同手足。可是拥有一切的阿米尔嫉妒哈桑可以得到父亲的宠爱，而他只不过是一个仆人的儿子。他嫉妒哈桑总是为他挺身而出，让他觉得自己总是显得那么渺小卑劣。终于，在追风筝大赛后阿米尔栽赃赶走了哈桑。尽管哈桑面容丑陋，天生兔唇，但这些在他高贵的品质下都不值一提。他总能轻易的看穿阿米尔的想法，他的不安、愤怒和嫉妒，对此他从来不说什么，哪怕被栽赃都不辩解一个字。

哈桑对阿米尔的爱

在风筝比赛上他们胜利了，哈桑为阿米尔追风筝，拣回战利品。他跑了开去，又停了下来，转身，双手放在嘴边，说：“为你，千千万万遍！”然后露出一脸哈桑式的微笑，消失在街角之后。如果爱是来自于一种绝对责任，那哈桑对阿米尔是首先是作为一个仆人的责任。在哈桑追到风筝后，在那个阴暗的小巷，恶毒的阿塞夫等三人强暴了哈桑，而他怀中的风筝完好无损。阿米尔眼睁睁的看着哈桑遭到侵犯而袖手旁观。他跑开了。直到哈桑走出来后问了一句：“你去哪里了？我正找你。”哈桑忍着痛：“走吧，老爷会担心的。”阿米尔的灵魂就在那个傍晚丢失在了那个小巷，之后，他一直挑衅哈桑希望他打自己一顿，希望以此减轻内心的负罪感，可哈桑什么都没说，哪怕他把石榴仍得哈桑满身鲜红，他也只是过来问阿米尔，是不是这样就感觉好些了？随后，俄国人攻打阿富汗，阿米尔随着父亲逃亡到美国，哈桑与他的妻子一同保卫阿米尔的房子到生命的最后一刻。

其次就是作为朋友的责任。阿米尔告诉哈桑他写过一个故事：一个男人找到了一个神奇的杯子，后来他发现只要他的眼泪流到杯子中，眼泪就会变成珍珠。因为他很穷，所以在故事结束的时候，他坐在成山高的珍珠上，手里拿着血淋淋的刀，抱着他死去的妻子。哈桑听后问道：“妻子是他杀的吗？这样他就变得富裕了？” 阿米尔很坦然的说：“是呀。”说完，哈桑十分失望的转过身，阿米尔对哈桑的反应感到困惑，追问到底。哈桑只是问了他一个问题：“为什么一定要杀妻子？”“因为他的眼泪可以变成珍珠。” 阿米尔如是回答。哈桑无奈：“是的。但他闻洋葱不就可以了吗？”哈桑是个不识几个字的仆人，他尝试着纠正他的朋友阿米尔扭曲的想法。无论如何，我们不要伤害自己珍爱的人。

阿米尔在树上刻上了他们的情谊，念着哈桑喜欢的《罗斯坦与索拉博》故事。在乱葬冈里，只有在那树下的他们是鲜活的。后来哈桑结了婚，给孩子起名为索拉博。哈桑写给阿米尔写过一封信：“大人，我怀念你讲的那些故事。我附了一张我和我儿子的照片。他是个好孩子，阿辛汉（阿米尔的父亲的挚友）和我教他读书写字，那样他长大后就不会像他爸爸一样蠢了。可我有点替他担心。咱们小时侯的那个阿富汗已经一去不返了，这里没有仁慈，走到哪儿都是屠杀，没完没了的屠杀。我梦想真主能指引我们过上好日子，梦想自己的儿子能成为一个好人，一个自由的人，一个有作为的人。我梦想鲜花再次开满喀布尔的街道，音乐再次飘出茶馆，风筝再次飞上蓝天。我还梦想有朝一日你能回到喀布尔，回到咱们小时侯一起玩的那个地方。如果你能回来，你会发现有位忠实的老朋友一直在等年。愿安拉永远与你同在。哈桑。”当阿米尔看到这封信时，哈桑已经死了。在阿米尔随着父亲逃亡到美国的那十几年的时间里，哈桑努力的学习，他希望有天他的老朋友回来，能与老朋友一起畅谈，一同分享快乐和幸福。可惜他没等到这天，就被侵略者活活打死了。

阿米尔父亲的爱

阿米尔的父亲给当地的政府一笔钱用作为孤儿们建学校。阿辛汉之后跟他说：“难道你不知道当官的会把一半的钱都吞掉吗？”“只有一半吗？” 阿米尔的父亲说，“他们变懒了。”阿米尔的父亲告诉阿米尔自己是怎么看待“罪”的：罪只有一种，那就是盗窃。其他的罪都是盗窃的变种。当你杀死了一个人的时，你就偷了一条命，你偷走了他妻子身为人妇的权利，夺走他子女的父亲；当你说谎的时候，你偷走了别人知道真相的权利。没有比盗窃更十恶不赦的事情了。当他们坐上车往巴基斯坦逃难时，一个士兵要求要跟车上的一个抱着婴儿妇女单独呆上半个小时，阿米尔的父亲听见后愤怒了，起身质问那士兵：“你的羞耻心在哪里？战争不能泯灭良知。我就算是中了一千颗子弹也不会让这卑劣的是发生。”阿米尔非常害怕，害怕他的父亲会受伤，便起身制止。但他的父亲依然坚持自己的立场，勇敢地挺身而出。阿米尔的父亲告诉我们，无论如何，人是不能泯灭良知，它比我们的生命更重要。他是所有人的朋友，会在任何人处于危难的时候伸出援手。他为流落街头的孤儿盖了一座恤孤院；他救过一个素不相识的女人，差点为此丧命。

阿米尔的忏悔

阿米尔是个敏感甚至软弱的人，他非常崇拜他爸爸。当阿米尔回家听到父亲与阿辛汉的对话，得知父亲对自己的评价：一个连自己的事都不敢站出来的孩子，长大后什么事都不敢挺身而出。正因为如此，他嫉妒哈桑，哈桑继承了他爸爸希望在他身上看到的纯洁勇敢的品质。哈桑的存在，时时刻刻提醒着他，自己是一个这样卑鄙、软弱和背叛的伙伴。只有哈桑离开，他才不需要痛苦的面对自我，逃离片刻。于是他决定赶走哈桑。他知道父亲痛恨盗窃，所以把自己的手表藏到哈桑的枕头下，栽赃哈桑。当阿米尔的父亲质问哈桑时，哈桑看出了阿米尔的想法，承认了是自己盗窃。

阿米尔多年一直在逃跑。逃避哈桑，逃避他所犯的错，逃避他的责任。可心里一直留有当年那条污秽的小巷的阴影。二十多年后他再次回到阿富汗，赎回自己当年犯下的过错。阿米尔收养了哈桑的儿子索拉博，带着他去放风筝。现在，阿米尔可以为了他的一个微笑奋不顾身：“趁自己还没过不顾一切的年龄，得学会为别人挺身而出。”这是当年哈桑无数次为他做的事情，也是父亲一直希望他成为的那样的人。“你想要我追那只风筝给你吗？” 阿米尔问索拉博， “为你，千千万万遍。”

爱的觉醒，也就必然走向忏悔的觉醒。但不是每个人都有勇气走上那条无比艰辛的路。常念一二，或许我们也有自己要追的风筝。

美好的男女二人组合牛奶@咖啡时隔3年发表第二张创作专辑《越长大越孤单》，褪去首张专辑的青涩外衣，牛奶@咖啡以真挚感性的一面重新面对听众，将成长过程中内心世界的细腻感受完整呈现在新专辑的全部10首曲目中，与逝去的懵懂青春挥手作别。
　　这是一张关于成长过程中的思考、友情、迷失、沉默、遗忘以及失去的唱片，也许其中仍旧伴有成长过程里无法避免的言不由衷，但是关于成长的归宿，你我又能寻找到怎样完美的答案呢？
　　转身望去，慢慢长大的自己，身边已不再像以往那样容易找到结伴而行的朋友，“越长大越孤单”是来自内心最无奈的感叹，将它变作美好的音符，愿与拥有同样心情产生如呼吸般的细微共鸣，在漫长的成长旅途中，让我们一起欣赏那些无法逃避的孤独的风景。 

你曾对我说，每颗心都寂寞，每颗心都脆弱都渴望被触摸。越长大越孤单，越长大越不安。也不得不看梦想的翅膀被折断，也不得不收回曾经的话问自己
你纯真的眼睛哪去了？也不得不打开保护你的降落伞，也突然间明白未来的路不平坦，难道说这改变是必然？

　   

      源氏物语，日本紫式部著，是世界上最早的长篇小说。
　　《源氏物语》是日本的一部古典文学名著，对于日本文学的发展产生过巨大的影响， 被誉为日本文学的高峰。作品的成书年代至今未有确切的
　　说法，一般认为是在1001 年至1008年间，因此可以说，《源氏物语》是世界上最早的长篇写实小说，在世界 文学史上也占有一定的地位。
　　日本是个充满矛盾的国家，在歧视女性的传统大行其道的同时，世界上最早的长篇写实小说《源氏物语》偏又出自一位女性之手，它大概可以
　　被看成是日本的《红楼梦》，因为其中的人物关系错综复杂，出场人物达到四百之多。《源》主要讲述了平安时代里日本贵族的生活，以光源
　　氏的故事为核心，带出了众多与之关系暧昧的女性。葵姬是他的正室，出身高贵气质冷淡，光源氏冷落她，陆续有了藤壶、紫姬、明石姬等多
　　位心爱的女子。相继和光源氏亲近的女人还包括栊月夜、夕颜、六条御息所等十数位贵族女性。或因偶遇生情，或有宿世之缘，书中大量写实
　　的白描让贵族们糜烂而又出奇优雅美丽的生活横陈在读者眼前，相隔千年却始终魅力不减。对于异国读者而言，弄明白这部著作的首要问题是
　　心随意动，在没有被大量的人名弄糊涂之前先领略到日本文化里美丽和暧昧交错互动的气氛。书里有许多关于性爱的描写，所以日后出现《失
　　乐园》或是《感官王国》一类日式作品实在无须惊讶，毕竟1001年的时候，日本人就已经用他们的严肃态度来享受这道人生易垮的堤防。
　　故事开始于桐壶帝在位的时候。出身低微的更衣，独得桐壶帝的宠爱。后此更衣生下一位皇子，其他嫔妃，尤其是弘徽殿女御也愈加忌恨。更
　　衣不堪凌辱折磨，生子不到3年，便悒郁而亡。小皇子没有强大的外戚做靠山，很难在宫中立足。桐壶帝不得已将其降为臣籍，赐姓源氏。源氏
　　不仅貌美惊人,而且才华横溢。12岁行冠礼之后，娶当权的左大臣之女葵姬为妻，但葵姬不遂源氏的意。于是源氏追求桐壶帝续娶的女御藤壶，
　　据说女御酷肖源氏生母。不久，两人发生乱伦关系，生下一子，后来即位称冷泉帝。源氏到处偷香窃玉，强行占有了伊豫介的后妻空蝉 ，还向
　　比他大7岁的婶母六条妃子求欢，并同时辗转在花散里、末摘花等众女子之间。当他劫持一位不明身分的弱女子夕颜（其实却是葵姬之兄头中将
　　的情人）去荒屋幽会时，这女子不幸暴亡，源氏为此大病一场,病愈进香时遇到一个酷似自己日思夜想而不得相见的藤壶的女孩，得知她是藤壶
　　女御的侄女，名叫紫姬，就趁紫姬熟睡把她带回家中，收为养女，朝夕相伴，以寄托对藤壶的思慕。几年后紫姬出落得亭亭玉立，高贵优雅,才
　　艺超众，十分可人。源氏便把她据为己有。葵姬生下夕雾小公子时，因六条妃子生魂附体而过世，之后紫姬被扶为正夫人。
　　桐壶帝退位以后，右大臣弘徽殿女御的儿子登上皇位（朱雀帝），源氏及岳父左大臣一派从此失势。恰巧源氏与右大臣女儿胧月夜偷情之事败
　　露，源氏自觉噩运临头，便远离京城，到荒凉少人的须磨、明石隐居。为排遣寂寞，与明石道人的女儿明石姬结合，后生一女,被选入宫中做了
　　皇后。由于天降异兆,朱雀帝又重病在身,朝政不稳。源氏奉召回京辅佐朝廷。不久，朱雀帝让位给冷泉帝。源氏升任太政大臣 ，源氏及左大臣
　　一门恢复了往日的繁华气派。源氏建造了集四季景物为一体、蔚为壮观的六条院寓所，将昔日恋人统统接到院里来住。源氏近40岁时，将朱雀
　　帝之女三公主纳为正妻,紫姬终因心力交瘁，病卧在床。早已凯觎三公主美貌的头中将之柏木趁源氏探病的机会，与三公主幽会，被源氏发现。
　　柏木惧悔交加，一病不起，英年夭折。三公主生下容貌与柏木毫无二致的私生子薰后，落发为尼。源氏深感自己和藤壶乱伦之罪的报应临头,心
　　如死灰。恰巧紫姬不久又逝，源氏失去了精神支柱，了断尘缘，隐遁出家。几年后死去。
　　源氏之子夕雾为人方正严谨，并不像父亲一般处处留情。源氏刻意不让夕雾仕途太顺利，意图培养。夕雾从小与表姐云居雁青梅竹马，两情相
　　悦，但云居雁之父葵姬之兄嫌弃夕雾官位不高，又一心想送女儿入宫，因此不答应夕雾求婚。夕雾思慕云居雁不得，恰逢唯光大夫家送入宫中
　　作舞姬的女儿藤典侍酷肖云居雁，因而与她私通，后成为夕雾侧室。后来夕雾终于和云居雁结为连理，生育许多子女。柏木过世后，与之生前
　　交好的夕雾前往安慰其夫人时，爱上了柏木遗孀落叶公主。落叶公主自感命运凄凉，一直不肯接受夕雾的求爱，最后夕雾在侍女们的帮助下才
　　得遂心愿。源氏过世之后夕雾任太政大臣，位高权重。
　　源氏之子薰生性严谨。20岁来到宇治山庄爱上了庄主八亲王的大女公子，不料遭到拒绝。大女公子病故后，他寻回外貌酷肖大女公子的八亲王
　　的私生女浮舟,填补心灵的空白。可是 匂皇子深夜闯入浮舟卧房，假冒薰的声音，占有了浮舟。当浮舟意识到自己一身事二主后，毅然跳水自
　　尽,被人救起后削发出家。尽管薰一往情深，多次捎信，以求一见，但终未了此心愿。由柳洪平创建。
　　

        登场人物  
　　父：桐壶帝
　　桐壶更衣：源氏的妻儿与亲人
　　藤壶中宫：先帝的皇女，桐壶帝的中宫，长得和桐壶更衣相像。
　　冷泉帝：名义上是桐壶帝的皇子，实际上是源氏与藤壶中宫密通所生之子。
　　王命妇：藤壶中宫亲信的侍女。
　　兵部卿宫：藤壶中宫之兄，紫之上之父。
　　葵之上：源氏的正室夫人，在生下夕雾后就过世了。
　　夕雾：源氏与葵之上之子。
　　左大臣：葵之上之父。
　　大宫：桐壶帝的姊妹，左大臣的正室夫人，是葵之上与头中将的母亲。
　　头中将：左大臣与大宫之子，葵之上之兄，后来官至内大臣。
　　紫之上：也叫做若紫。葵之上过世后，在实质上是源氏的正室，后来在六条院里是春之町的女主人。
　　北山尼君：紫之上的祖母。
　　北山僧都：北山尼君的哥哥。
　　少纳言：紫之上的乳母。
　　明石之君：源氏的侧室，两人之间生下明石中宫，是六条院冬之町的女主人。
　　明石入道：明石之方的父亲，是桐壶更衣的表兄弟。
　　明石尼君：明石之方的母亲，入道过世后出家为尼。
　　明石中宫：光源氏与明石之方的女儿，也是紫之上的养女、匂宫的母亲。
　　今上皇帝：冷泉帝的皇太子、朱雀院的皇子，以明石中宫为皇后。
　　女三宫：朱雀院的皇女，光源氏第二任正室，薰之母。
　　朱雀帝：桐壶帝第一皇子，光源氏之兄，让位给冷泉帝以后被称为朱雀院。
　　花散里：六条院夏之町的女主人，是夕雾与玉鬘的养母
　　丽景殿女御：花散里之姊，是桐壶帝后宫的妃子。
　　光源氏的兄弟朱雀帝：桐壶帝第一皇子、光源氏之兄。母亲是弘徽殿女御。
　　萤兵部卿宫：桐壶帝皇子，光源氏之弟，和藤壶之兄兵部卿宫不是同一个人。曾经暗恋源氏的养女玉鬘。
　　八之宫：桐壶帝第八皇子，曾经被卷入在冷泉帝东宫时代的废太子阴谋中而隐居，后来在宇治十帖的部份登场。
　　光源氏身边的女性
　　空蝉：伊予介的续弦妻子。
　　轩端荻：空蝉的继女。
　　夕颜：也是头中将的爱人，是玉鬘的母亲。
　　末摘花：常陆宫的公主。
　　源典侍：仕奉桐壶帝的年长女官，另有情人修理大夫。
　　胧月夜：右大臣的第六个女儿，是弘徽殿女御之妹，后来成为朱雀帝的尚侍。
　　槿斋院：桃园式部卿宫之女，和源氏之间没有肉体关系。
　　六条御息所：前任皇太子之妃。
　　秋好中宫：六条御息所之女，后来成为源氏的养女，做冷泉帝的中宫是六条院秋之町的女主人。
　　其他
　　藤原惟光：光源氏乳母之子。
　　源良清：光源氏的家臣，少纳言。
　　光源氏的晚辈
　　头中将（内大臣）的子女
　　柏木：头中将（内大臣）的长子。
　　玉鬘：夕颜与头中将（内大臣）之女，光源氏的养女。
　　弘徽殿女御：头中将（内大臣）之女，与朱雀帝之母并非同一个人，是冷泉帝的后宫妃子。
　　近江之君：头中将（内大臣）之女。
　　云居雁：头中将（内大臣）之女，夕雾的正室夫人。
　　红梅：头中将（内大臣）之子，柏木之弟。
　　其他
　　藤典侍：光源氏乳兄弟惟光之女，夕雾的侧室。
　　王女御：兵部卿宫之女，是冷泉帝的后宫妃子，也是紫之上的异母姊妹。
　　髭黒大将：今帝的舅舅，披香殿女御之兄，迎娶玉鬘做正室夫人。
　　髭黒的元配：兵部卿宫之女，紫之上的异母姊。
　　真木柱：髭黒之女，嫁给萤兵部卿宫，丈夫死后又改嫁红梅大纳言。
　　落叶之宫：朱雀院的女二宫，柏木的正室夫人。柏木死后，成为夕雾的第二夫人。
　　宇治十帖的人物
　　薰之君：名义上是源氏之子，实际上是柏木与女三宫之子。
　　匂宫：明石中宫之子，今帝的第三皇子。
　　大君：桐壶帝八之宫的长女。
　　中君：桐壶帝八之宫的次女，后来成为匂宫的侧室。
　　浮舟：桐壶帝八之宫之私生女。
　　横川僧都：救起投水自杀的浮舟并且帮助她的人。

     

     作者简介：

 

 

 

 

      内向沉稳的约尔•巴瑞斯（金•凯瑞 饰）在一次聚会中认识了率真随性的克莱门汀•克罗斯基（凯特•温丝莱特 饰），二人成为情侣。和普通的情侣一样，他们的日子也在甜蜜和争吵中度过。
　　2004年情人节前夕，当约尔精心准备好礼物，为不久前一次争吵找到克莱门汀道歉时，他惊讶地发现，克莱门汀根本都不记得他了。原来冲动的克莱门汀受不了二人交往中争吵的痛苦，到“忘情诊所”，把关于约尔的记忆删除得一干二净。
　　约尔无法原谅克莱门汀的任性，也无法忍受失去她的痛苦，所以他也到了“忘情诊所”，请求医生霍华德博士（汤姆•维尔金森 饰）消除关于克莱门汀的记忆。
　　记忆清除程序开始启动，约尔在自己的记忆中游走，他发现和克莱斯汀一起度过的那些时光，无论是痛苦还是甜蜜，都弥足珍贵，他并不想忘记这个自己深爱的女人。但是，程序一旦启动就无法逆转，约尔只能想尽办法把克莱斯汀藏到记忆最深的地方，那些现实中克莱斯汀本来没有出现过的时间角落，以保存这份爱情……   

    

     镜头不停的切换。导演似乎很想通过混乱的镜头来反映，其实很多时候我们需要抽离出麻木的生活，以旁观者的身份去审视、反省自己。而电影中“忘情诊所”的霍华德博士也是个讽刺，有种“为医不能自医”的感觉。

     因为在真实世界里，有太多需要记住的东西被我们无情的忘却，但也有想要忘记的部分却总是一次又一次地被描黑使之更深刻，令自己感到痛苦无奈，很挣扎。

 

    电影里有这样一句引用：“忘记尘世，被尘世忘记。清澈无暇的心灵发出永恒的阳光！接纳每一个祷告，舍弃每一个愿望。” 

   

 

 

      跨越时空的三个女人，因为一个名字被联系起来----戴罗薇夫人。
　　弗吉妮娅·伍尔芙(妮可·基德曼)，生活在上世纪20年代的伦敦郊区，正在完成她最后一部小说《戴罗薇夫人》。游走在虚构与现实生活边缘的她，承受着巨大的压力与被束缚感，内心甚至渴求着死亡。
　　劳拉·布朗(朱丽安·摩尔)，生活在二战末期的洛杉矶家庭主妇。《戴罗薇夫人》引起她不断追问自己，什么才是更有意义的生活？日复一日的持家生活同样让她萌生自杀的愿望。
　　克拉丽萨·沃甘(梅丽尔·斯特里普)，生活在90年代的纽约，正过着戴罗薇夫人式的生活。她深爱的朋友理查德，才华横溢却因艾滋病难以自理。好心的戴罗薇夫人担当起派对的主人，为每个人带来快乐，却难以化解内心的孤单与忧伤。
　　不同的时空里，她们的内心深处，关于死亡的挣扎与抗争，没有停息，时时刻刻。   

      

     这部抑郁的电影，贯穿它的音乐旋律令人紧张心跳加速，跟着它的节奏和电影故事情节的发展，会感受到三位戴罗薇夫人心理的苦痛，或者只能说是大概的感觉到。喜欢电影里的色彩，总被一层莫名的纱所笼罩。明明是鲜艳的花却不洋气，明明是喜庆的色彩却感到悲伤。连戴罗薇夫人为她丈夫所做的蛋糕也被导演安排成诡异的暗蓝色。说一句“buy the flowers myslfe”，一下端起花瓶放下，一下洗脸低头抬头，一下踌躇前走转身，这些都是瞬间的个体动作，导演安排成由三个跨时空的女人来完成，其中所表现出的人物内心的不安可见一斑。

   “我一个人呆在黑暗中， 深深的黑暗中，只有我才知道，只有我才明白的情况，你说你提心吊胆地或者，我何尝不是？我的权利，每个人都有的权利，要我选择不封闭在这小镇里的宁静和安祥里，我宁愿面对大都市的动荡，我宁愿选选择死亡。”

       我个人是挺喜欢娜塔莉的，她有一种叛逆的美丽，不缺性感，但很天然。

       偷心，其实我们的心从来没有被偷走过，只是暂时存放给了某个人，或某些人。心是需要旅行的，就跟我们的形体一样。当心决定要换个国度去冒险时，我们便换个身份去探险。很喜欢电影中的呼应，这让观众的感觉很好，似乎是导演给认真欣赏者的嘉奖，体会导演的用心良苦，同时使观众从人物的身上品味出一层更深的感悟。一开始琼斯就匿名伊丽莎白去英国散心，随即爱上了男主角。他全然不知伊丽莎白并不是她的真名。当他们的感情破裂，女主角回到自己的国家时，安检说了一句：“欢迎你回国，琼斯女士。”当畏惧了感情，我们还有什么勇气将真实的自己和盘托出。偷心，只是让疲惫的心来一次更疲惫的旅行。

 

 

      余秋雨到学校的一次讲演。

 

 

 

    “Let's Start From Here ”，这既是Joanna新专集名，也是主打歌名。听着这舒缓的节奏，慵懒而有磁性的声音，内心不禁受到感染而变得平静。

     我第一次听到Joanna的歌时，还以为她是foreigner。因为她唱得确实是轻松自然，自信又饱满，这是唱外语歌很难达到的境界，但Joanna做到了。接着听她的其他作品，“TRUE”、“Lost in Paradise”、“The Best Mistake I've Ever Made”，颇有韵味。尤其“TRUE”，天然去调饰。《TRUE》给我印象更为深刻，沉厚的鼓点，柔和的吉他抚弦，清脆的钢琴，开场就是一段绚丽的配称，joanna沉着沙沙的声音缓缓登场，营造了一份夜色下小酒馆的悠悠情调，中段的萨克斯sola更是这首歌的神来之笔。网上友人这样评价“如果真要拉上norah jones，那么相同的是同样暖色调的声线，不同的是norah jones在甩出中高音时的亮丽，joanna则是用软软的气声太极般自然而去。”　　
　　　　　　　

 

       

 

 

武士最大的风采，出现在剑戟丛中。
剑戟锈蚀了，英雄也就萎谢了。
因此，一听剑戟声在身后响起，就会满心喜悦地自问：这是不是英雄交响乐的序曲？

                                                                 ——《在中山大学的演讲》

在这平庸的年代，有谁能享受千军万马向自己奔来的荣耀？
千军万马不可能让一个人受伤。找不到方向的队伍呼喊着一个人的名字胡乱冲撞。

这种呼喊，不管开始是不是捉拿声，到最后，必然成为欢呼声。他们把他拥戴成了坐标。

                                                                      ——《在中山大学的演讲》

 

坊间有“余古之争”、“余金之争”、“二余之争”、“三余之争”……据说其中一“余”指的是我，而我却不知道有这种争论，甚至不知道争论的对方是谁。

当一个碗要冒充两个碗相撞，它必须先要把自己敲碎。为了引人注意，它要敲得很响，因此碎得彻底。

我还没有回过神来，只见眼前一片瓦砾。——《在中山大学的演讲》

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     我还是一如既往的纯粹的活着。我还是亲人所冀望的快乐的孩子。偶尔在睡醒时，心中还能绽放出自由的感觉，涌现不可名状的满足和对未来的憧憬，有一种生的喜悦，有一个积极的追求。即便再歇斯底里地哭泣也不会它推动一颗空气分子。http://nicole418.blogbus.com/logs/12456630.html

 

     总觉得自己想的事情是那么的跳跃与零碎，看来只适合即兴提笔书写而非键盘的敲击。我应该以怎样的方式去送别我的成长？抑或根本不需送别。可能到了我们老去的那天，也不曾成长。关于成长，在我们这个年龄告别了高考的烦恼但迎来了找工作的压力。最近在跟朋友聊天中发现，大家都正极力地为美化简历而奋斗着。如何安排读完本科后的道路也是热门话题，长盛不衰。当他们已经在谈论这些现实的而有实际的话题时，我还只是在想着如何闭门造车，做最好的自己。这是否就是所谓的差距？他们真的想到很远了，而我还在自己的井里叹太平而不知外头战争之迅猛。每次在Nicole的文章中都能找到令人思考的话语：“一直以来，我都坚信我们是与社会脱节的，记得父亲说过，等到你不得不完全进入社会的那一天，你会发现你的角色突然就转换了，但是一定要坚持自我。原则，这个词的概念很模糊很宽泛，但是它一定会有明晰的一天。至少在现在，我还能清高一下子，至少在现在，我们还有明确的理想和纯净的大脑。”这个年纪的我们，或许是只准备接受实验的狗，社会是巴浦洛夫，最后成为巴浦洛夫的狗来证明他的理论，然后我们无助地沦为庸俗，毫无个性，听铃垂涎。不知是想追求个性来听些独立音乐，还是因为听完独立音乐后才产生的欲成为有个性的人的冲动。

无论如何，我想我还是需要意志力与行动力。多少想法没有去实现，形成了多少遗憾。

PS：上面的海报是我刚看完的一部电影，我个人比较欣赏。“世界跟不上他的聪颖，惟有装傻才能逃离。”

 

 

   

                               

最近独立音乐当道，一股叛逆的思潮慢慢渗透。他们的歌绝非无病呻吟，而是一种大智若愚的宣泄。听着indie，我有种欲抽离出时间的冲动。我们是最后一群缺乏社交技巧的诗人。我们是迷失在森林里的旅人。我们喝着凉茶听着音乐。在公园、电影院、商场，送别所有成长的记忆。日出日落，我们如在巴黎法国。在同样不仁慈的善良与邪恶之间，与潮人抗衡。

 

     大学是个修炼人季节，有风有雨有阳光。所以我会茁壮成长的。 谁都不能稀释我生命的浓度。 

  

  

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1、离开舒适区 不断寻求挑战激励自己。提防自己,不要躺倒在舒适区。舒适区只是避风港,不是安乐窝。它只是你心中准备迎接下次挑战之前刻意放松自己和恢复元气的地方。 
2、把握好情绪 人开心的时候,体内就会发生奇妙的变化,从而获得阵阵新的动力和力量。 但是,不要总想在自身之外寻开心。令你开心的事不在别处,就在你身上。因此,找出自身的情绪高涨期用来不断激励自己。 
3、调高目标 许多人惊奇地发现,他们之所以达不到自己孜孜以求的目标,是因为他们的主要目标太小、而且太模糊不清,使自己失去动力。如果你的主要目标不能激发你的想象力,目标的实现就会遥遥无期。因此,真正能激励你奋发向上的是,确立一个既宏伟又具体的远大目标。 
4、加强紧迫感 20世纪作者Anais Nin(阿耐斯)曾写道：“沉溺生活的人没有死的恐惧”。自以为长命百岁无益于你享受人生。然而,大多数人对此视而不见,假装自己的生命会绵延无绝。惟有心血来潮的那天,我们才会筹划大事业,将我们的目标和梦想寄托在enis Waitley(丹尼斯)称之为 "虚幻岛" 的汪洋大海之中。其实,直面死亡未必要等到生命耗尽时的临终一刻。事实上,如果能逼真地想象我们的弥留之际,会物极必反产生一种再生的感觉,这是塑造自我的第一步。 
5、撇开朋友 对于那些不支持你目标的 “朋友”,要敬而远之。你所交往的人会改变你的生活。与愤世嫉俗的人为伍,他们就会拉你沉沦。结交那些希望你快乐和成功的人,你就在追求快乐和成功的路上迈出最重要的一步。对生活的热情具有感染力。因此同乐观的人为伴能让我们看到更多的人生希望。 
6、迎接恐惧 世上最秘而不宣的秘密是,战胜恐惧后迎来的是某种安全有益的东西。哪怕克服的是小小的恐惧,也会增强你对创造自己生活能力的信心。如果一味想避开恐惧,它们会象疯狗一样对我们穷追不舍。此时,最可怕的莫过于双眼一闭假装它们不存在。 
7、做好调整计划 实现目标的道路绝不是坦途。它总是呈现出一条波浪线,有起也有落。但你可以安排自己的休整点。事先看看你的时间表,框出你放松、调整、恢复元气的时间。即使你现在感觉不错,也要做好调整计划。这才是明智之举。在自己的事业波峰时,要给自己安排休整点。安排出一大段时间让自己隐退一下,即使是离开自己爱的工作也要如此。只有这样,在你重新投入工作时才能更富干劲。 
8、直面困难 每一个解决方案都是针对一个问题的。二者缺一不可。困难对于脑力运动者来说,不过是一场场艰辛的比赛。真正的运动者总是盼望比赛。如果把困难看作对自己的诅咒,就很难在生活中找到动力。如果学会了把握困难带来的机遇,你自然会动力陡生。 
9、首先要感觉好 多数人认为,一旦达到某个目标,人们就会感到身心舒畅。但问题是你可能永远达不到目标。把快乐建立在还不曾拥有的事情上,无异于剥夺自己创造快乐的权力。记住,快乐是天赋权利。首先就要有良好的感觉,让它使自己在塑造自我的整个旅途中充满快乐,而不要再等到成功的最后一刻才去感受属于自己的欢乐。 

10、加强排练 先“排演”一场比你要面对的珲要复杂的战斗。如果手上有棘手活而自己又犹豫不决,不妨挑件更难的事先做。生活挑战你的事情,你定可以用来挑战自己。这样,你就可以自己开辟一条成功之路。成功的真谛是：对自己越苛刻,生活对你越宽容；对自己越宽容,生活对你越苛刻。 
11、立足现在 锻炼自己即刻行动的能力。充分利用对现时的认知力。不要沉浸在过去,也不要耽溺于未来,要着眼于今天。当然要有梦想、筹划和制订创造目标的时间。不过,这一切就绪后,一定要学会脚踏实地、注重眼前的行动。要把整个生命凝聚在此时此刻。 
12、敢于竞争 竞争给了我们宝贵的经验,无论你多么出色,总会人外有人。所以你需要学会谦虚。努力胜过别人,能使自己更深地认识自己；努力胜过别人,便在生活中加入了竞争 "游戏 " 。不管在哪里,都要参与竞争,而且总要满怀快乐的心情。要明白最终超越别人远没有超越自己更重要。 
13、内省 大多数人通过别人对自己的印象和看法来看自己。获得别人对自己的反映很不错,尤其正面反馈。但是,仅凭别人的一面之辞,把自己的个人形象建立在别人身上,就会面临严重**自己的危险。因此,只把这些溢美之词当作自己生活中的点缀。人生的棋局该由自己来摆。不要从别人身上找寻自己,应该经常自省并塑造自我。 
14、走向危机 危机能激发我们竭尽全力。无视这种现象,我们往往会愚蠢地创造一种追求舒适的生活,努力设计各种越来越轻松的生活方式,使自己生活得风平浪静。当然,我们不必坐等危机或悲剧的到来,从内心挑战自我是我们生命力量的源泉。圣女贞德(Joan of Arc)说过：“所有战斗的胜负首先在自我的心里见分晓。” 
15、精工细笔 创造自我,如绘巨幅画一样,不要怕精工细笔。如果把自己当作一幅正在描绘中杰作,你就会乐于从细微处做改变。一件小事做得与众不同,也会令你兴奋不已。总之,无论你有多么小的变化,点点都于你很重要。 
16、敢于犯错 有时候我们不做一件事,是因为我们没有把握做好。我们感到自己"状态不佳"或精力不足时,往往会把必须做的事放在一边,或静等灵感的降临。你可不要这样。如果有些事你知道需要做却又提不起劲,尽管去做,不要怕犯错。给自己一点自嘲式幽默。抱一种打趣的心情来对待自己做不好的事情,一旦做起来了尽管乐在其中。 
17、不要害怕拒绝 不要消极接受别人的拒绝,而要积极面对。你的要求却落空时,把这种拒绝当作一个问题： “自己能不能更多一点创意呢？”不要听见不字就打退堂鼓。应该让这种拒绝激励你更大的创造力。 
18、尽量放松 接受挑战后,要尽量放松。在脑电波开始平和你的中枢神经系统时,你可感受到自己的内在动力在不断增加。你很快会知道自己有何收获。自己能做的事,不必祈求上天赐予你勇气,放松可以产生迎接挑战的勇气。 
19、一生的缩影 塑造自我的关键是甘做小事,但必须即刻就做。塑造自我不能一蹴而就,而是一个循序渐进的过程。这儿做一点,那儿改一下,将使你的一天(也就是你的一生)有滋有味。今天是你整个生命的一个小原子,是你一生的缩影。 
20、重视今天 大多数人希望自己的生活富有意义。但是生活不在未来。我们越是认为自己有充分的时间去做自己想做的事,就越会在这种沉醉中让人生中的绝妙机会悄然流逝。只有重视今天,自我激励的力量才能汩汩不绝。

 

“呐，听说是5cm/s。”

“什么，你在说什么？”

“樱花花瓣飘落的速度。是5cm/s。”

        …………            

“要是我们…明年也能一起赏樱花就好了。”

 

我们最后见面是在小学的毕业典礼上吧…… 

如今已经过去半年了……  

呐     

你…… 还记得我吗？ ……  

你也在一点点地变化着吧 ……

能约在3月4日见面，我真的很开心。

已经一年多没有见面了呢，总觉得很紧张。

我家附近有棵很大的樱花树，到了春天，那边的樱花树大概也会以每秒五厘米的速度飘落吧。

我想……要是春天能和你一起赏樱花就好了……        

如果你能到我这里的车站，那真的太好了。

但路途遥远，请务必小心。

约好晚上7点，我在车站的候车室等你。

………… 

 

第一次独自到达新宿车站……

这之后要乘坐的线路，也是头一次体验    ……

心情很激动。   

这之后，我就要和你见面了……           

回想起来，我们有很多相似的地方……

还是矮小体弱的我们，比起草场，更喜欢呆在图书馆里 

所以自然而然地成了好朋友……

 

 

 

也因如此，我们常被同学拿来开玩笑 ……

但是 ……

只要两个人在一起，不可思议地   ……    

我们也不再畏惧那样的事      

  

我总觉得，我们两个人有天会上同一所初中………

今后彼此形影不离………

不知为何，我一直这么相信着……

                                                                                                                     

 

空气中带者下雪时特有的味道……

感觉得冷      …… 

由于下学的关系，几班列车都不得不延误。 

    

在这之前，我没想到电车会晚点…… 

不安的情绪骤然增加      …… 

  

   车站与车站之间的距离难以置信的远

  电车每到一站所停留的时间难以置信的长

       车窗外陌生的荒野       

        缓缓流逝的时间       

        隐隐作痛的空腹       

    每分钟对我来说都无比的漫长      

      时间带着明显的恶意     

   缓缓地在我头顶流逝  

                ……             

     我咬紧牙关，一直忍着，不让自己哭出来

   ……

那一瞬间

我仿佛知道了永远——心灵和灵魂的所在

……

仿佛将十三年间的一切都分享给了对方

……

你的温暖，你的灵魂

我不知该如何收藏

亦不知该带向何方

……

我深知

这之后

我们无法一直守在一起

……

挡着我们面前的是巨大庞然的人生

阻隔在我们中间的是广阔无际的时间

……

面对这一切

我们无能为力

……

这之后的下一瞬

是无比的悲伤

……

     秒速5厘米是个什么概念？
　　回首的瞬间？
　　一步的距离？

　　由三个故事组成的《秒速5厘米》抛弃了悬念，回归生活，大量的现实取景，用接近写实的动画向人讲述因为小学毕业而离别的远野贵树和筱原明里两人，对相互抱有好感而时时记挂在心。但由于分别的阻隔只能把这份特别的感情寄予在别处。随着时间的流逝，终于有一天贵树在一个大雪天里决定去找明里，表白自己的内心……

　　动画三部分，

   分别是描写贵树与明里再会的《樱花抄》，

   以旁人的视点表现的《宇航员》，

   以及表现两人精神上彷徨的标题短篇《秒速 5厘米》

（电影副标题为“a chain of short stories about their distance”）意为：有关他们之间的距离的连续短篇故事。
　　
　　这部作品除了视觉上的享受，新海诚还在主题的表现下功夫，极力使得画面与内容让人双重感动。

     2007年早春，这部影片就将在当年新海诚的前作《云之彼端 约定之处》首映的地方——东京涩谷的CINEMA RISE首度公映。

 

  时间与距离消磨了他两的感情,最终也没能在一起欣赏春天的樱花...

  第1话的两人重逢.. ,这是让我最感动的地方,明里紧紧抓住远野的衣服...泪水不禁流下... 然后远野吃着明里给他做的便当. "这是我一生中吃过最好吃的东西"  远野抽搐着说着..    "能看到那棵树吗?" "信中所说的樱花树?."...  樱花树下   他们把13年的感情分享给了对方..   经过了一夜    远野坐着电车走了  留下的只有望着他离开的远野..
 
  第2话看的很伤心   花苗对远野的爱 永远只有放在心里  虽然远野知道花苗喜欢他 但却不给予任何回映 只保持着朋友关系.  第2话的空短信,对于现实与距离的无奈 对明里只有无限的思念 对于未来的迷茫...
  值得一提的是 花苗对于未来的选择 她知道远野有自己追逐的东西..有自己喜欢的人.. 所以没有象初中那样  跟随远野考同一所大学. 他选择了默默祝福远野  选择在心里永远喜欢着远野~ 选择了自己的未来.
 
 第3话看的我挺无力的.幻灯片式的不停播放着远野和明里两人因时间而消失的感情..  起初两人都收到双方的来信...直到两人都默默的走过邮筒.. 那种迷茫的眼神飘过.. 他们知道,写在多的信..也拉不拢他两的距离,就象远野发给大学时女友的短信样.虽然互相发了1000多封邮件,距离却没贴近1厘米...  一切只因为他们太年轻,不能改变自己的未来.没有爱到超越距离的境界.
当成年后的远野发现自己能把握自己的未来的时候,对明里的爱却以不副存在~  时间再次消磨掉了他两的感情.
最后,也是最让我感动的地方, 当他两在小时候看樱花的火车路口相遇时.
火车驶过   剩下的只有远野, 他没有悲伤  他只是笑了  因为他知道明里得到了幸福  他也放下了心里包袱(怕明里像自己一样彷徨) 笑着离开了  笑着祝福着明里离开了   为自己重新选择未来而离开了..         
  (这个结尾镜头不禁让我想起了第一话开始,小时候的两人也是在这个路口,约定好明年也一起看樱花.) 完美的前后照应的描写手法... 

  唯一值得遗憾的是, 他们还是没有在一起赏樱花,虽然做着同样的一个梦  却未能实现...  
  结尾歌曲ONE MORE TIME,ONE MORE CHANCE  (愿往事重来)
  真的很感人..不禁佩服新海城在CG动漫上的造诣  无论是画面还是剧情  都掌握到了及至  特别是对于现实与理想的冲突描写的淋漓尽致。

 

歌词 One more time, One more chance (愿往事重来)

我一直在寻找你的踪迹
对面的房子 小巷深处的门边

虽然明知道你不可能在那里
若能实现愿望的话 我想马上飞到你身边

已经没有什么做不到的了
我会放下一切抱紧你

如果只想找一个人能驱赶寂寞的人 找谁都可以的
但在这个就连星星都快要落下的夜里 我骗不了自己

One more time 不要让四季如此匆匆走过
One more time 在一起嬉戏着的快乐时光

我一直在寻找你的踪迹
在十字路口 在梦中

虽然明知道你不可能在那里
如果能发生奇迹的话 我想马上见到你

从新一天的清晨开始 我……
……会说出我一直没说出口的“我爱你”

夏天的回忆在心中盘旋着
霎时消失的悸动

我一直在寻找你的踪迹
在明亮的大街上　那樱花街上

虽然明知道你不会来这样的地方
若能实现愿望的话 我想马上飞到你身边

已经没有什么做不到的了
我会放下一切饱紧你

我一直在到处搜索你的碎片
周围的小店抑或是报纸的一角

虽然明知那里不会有
如果能发生奇迹的话 我想马上见到你

从新一天的清晨开始 我……
……会说出我一直没说出口的“我爱你”

我一直在寻找你的笑容
等电车时的空隙　看看铁路的拐角

虽说她根本不可能出现在那里
如果还有来生　我无论如何都要来到你身边

我已经没有了其他想要追求的东西
因为没有比你更重要的了

  …… 

仲夏苦夜短，开轩纳微凉。                                                               

于杜甫的描述，我想，即便到了现在，依然有相当一部分人过着这样的生活。

面对着炎炎下日，试问那点微凉又能为烤灼的黝黑的皮肤带来多少安慰…… 

  

每当在夏天，看到自己能在有冷气的地方舒服的呆着，是件多么幸福而有奢侈的事。真的。

都不敢想象在这全球气温不断上升的时期，要是将冷气从生活中抽离，那是多么可怕的事。

 

Anyway, 

伴着蝉鸣，夏天到了，暑假也便开始了。

似乎一年四季中的夏天天生就是属于学生的，只是偶尔给大人们奢侈的借去消遣罢。

 

回忆以前暑假常干的事有三：

1、看电视。管他是连续剧还是卡通都看，甚至是剧情无聊至极也好，也坚持双眼盯着电视机。因为室外实在太热了，除了运动外，别的时候流汗都让我感到很烦躁。所以看电视成了我避暑的佐料。如今，它的地位正给我的本本（labtop）所替代。

2、收拾房间。这已经成为我的一种习惯。而且到了现在，无论是在学校也好还是在家，收拾房间已成为我收拾心情的一种外显。在整理东西的时候，心里其实一直想着：“今天应该干些什么？”、“明天又该做些什么？”“这件事情应该怎样解决？”、“这样做应不应该”、“怎样安排事情最节约时间与金钱？”“应该为对方想个怎样的借口让自己不那么生气？”……当我边天马行空地在想这些事情的时候，我的手便下意识地把东西放好。神奇。

3、逛街。不知是谁总结出“逛街是女人的一大嗜好和享受,几乎所有的女人都爱逛街。”在我看来，逛街只是一种用来联络感情的手段。不管是跟自己还是跟别人。这样说是因为，我定义的“逛街”与“买东西”是不一样的。“买东西”，顾名思义，其目的性很强。当我认定要买东西的时候，目标明确，速战速决，没有半点含糊。因为在出门前就想清楚了，planning 总是在先。而“逛街”是漫无目的的。可能会买东西，也可能不买。买什么也无法确定，很大情况下受心情的影响。这种消费不够理性，常会后悔买了不必要的东西，浪费钱财。就因为有了这样的认识，我在逛街的时候通常话比较多，想通过交谈来分散我对商品的注意力，从而控制我的非理性行为。久而久之，逛街便演变成我的一种用来联络感情的手段。

一如既往。这个假期也不例外地做过这三件事。

而有所不同的是，我终于鼓起勇气去学游泳。

初尝夏天的水的味道。                               

      

                     

7月17日的那天，我毅然离开了家，前往广州与我亲爱的妈妈过我19岁的生日。

原因不是害怕寂寞，而是觉得不能忘记生育自己的人。是她的勇气才有我存在。

事实上，在6月十几天里，我在学校饱尝了寂寞的滋味。

从那以后，我对众人生畏的寂寞，已经产生了最有效的抗体。 

而正如笛卡儿所说：“我思，故我在。我苦，故我在。” 

面对着当下国民浮躁的赚快钱以帮补自己早年因缺乏预见性而没有进行系统的理财规划而导致的财务危机时，我萌生了这样的想法。

既然我14岁能面对中考

        15岁能面对学生会

        16岁能面对分班

        17岁能面对高考

        18岁能面对大学

        19岁……           也应该要树立正确的金钱观念，了解基本的财务知识，对未来的资金进行模拟规划。

                              也就是，我的理财计划，要从现在开始了。

 

有这么一段话：“我知道坐飞机的头等舱和坐飞机的经济舱的人都能同时到达目的地。

我要问的问题是，你有自由选择坐头等舱还是经济舱的能力吗？许多坐经济舱的人都无法进行这种选择。”

 

令我认识到金钱是一种力量，能为我们提供更多的选择机会。

同时是一种自由。可以自由地选择工作或不工作；选择与谁一起工作；

自由地选购想要的东西而不必担心价格的高低（当然不要太浪费奢侈）。

 

这才是金钱的价值。能够购买更多的自由、幸福、健康和人生选择。

 

所以，想致富就需要学习如何让金钱为自己工作，而非自己为钱而工作。

为此，我需要学习更多的东西。

生活对我而言，就是一个终生学习的经历。

  

路漫漫其修远兮，吾将上下而求索……               

 

三個人把木頭圍了起來，你眼瞪我眼：誰的那個部位先試？

而第一個把那個部位放到木頭上的人更為勇敢！

 

自古以来，椅子是人类进化过程中不可缺少的东西。

椅子一出现即成为人类起居生活的伴侣。

 

椅子一直见证着人类的大小活动：

它见证了许多和平条约的签署、

令人回味无穷的美食盛宴、

朋友的窝心对话、

感性激昂的表演、

令人束手无策的审讯、

长久的等待，

以及绵绵的爱情等等。

 

 

 

 

他们虚构人物讲述了椅子的“生平事迹”——自它诞生以来所经历的辉煌历史和成就，以及它每天的遭遇。三人组表扬了椅子的伟大，致力展示了椅子不单可以用来坐下休息，还可以有其他用途的美丽与使用的两面性。

 

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音樂權威雜誌《史特拉》評他為“最具天賦的青年大提琴家”。